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今年暑期档，爆了。
据统计，从6月1日到8月31日的92天时间里，暑期档一共上映140部电影，平均每天约上映1.52部。
截止到8月29日上午10点，暑期档总票房已经突破201亿。
从爆款影片来看，《消失的她》目前以35.22亿稳居暑期档票房第一名，《孤注一掷》以34.23亿排名第二，其后分别是24.51亿的《封神第一部》、22.02亿的《八角笼中》，和17.92亿的《长安三万里》。
这个成绩，在过去10年里都是最佳成绩，可以说是名副其实的“史上最强暑期档”。
除了高票房，今年暑期档的另一大特点，就是现实题材的电影尤其多。
以票房前五名作样本来看，现实题材就占据三个席位，占比高达60%。
这些题材里涉及的内容，几乎清一色都是当下最爆的社会热点，比如诈骗、家暴、身份、女性等等。
相比于争论国产电影在现实题材的创作上是否回勇，更值得我们去思考的问题应该是：为什么这些现实题材的电影卖得这么好？
换个更准确的问法：今年暑期档大卖的国产电影，为什么能激起中国观众的消费欲望？
信任危机
POST WAVE FILM
暑期档票房排名前四的电影，也就是《消失的她》《孤注一掷》《封神第一部》和《八角笼中》，不约而同地暗中契合了当下社会普遍存在的一个问题。
信任危机。
比如《孤注一掷》。
这个讲述电信诈骗的故事，告诉我们互联网到底有多么不值得信任，否则的话，张艺兴那个角色不会辞职去新加坡，更不会在泰国中转时被拐骗。
王大陆和金晨的角色如出一辙，都是在诱惑面前，打破了信任应该有的界限感，以至于到最后，一个身死名裂，另一个差点殒命。
再如《八角笼中》。
虽然只是在某些情节上涉及到信任问题，但正是这些点滴出现的信任危机，一步步逼迫着王宝强去做出抉择。
就像肖央和李晨的角色，还有校长那个角色，以及被聚光灯遮住脸庞的那些围观群众，他们都妄图在事件发生时，从中谋求自己的价值和存在感，而对之前已经跟王宝强达成共识的问题，选择性地放弃。
在利益面前，信任就是个屁。
《消失的她》和《我经历风暴》更是如此。
它们同时把矛头，指向了身边的另一半，告诉观众爱人和感情根本不值得信任。
否则的话，你很有可能就会沦为受害人，遭受家暴还是小事，严重的话连命都没了。
如果说《消失的她》《八角笼中》和《孤注一掷》，还是在拿人与人之间的信任危机做文章的话，那《封神第一部》就更加狠辣。
因为《封神第一部》把不值得信任的矛头，直接对准了偶像和权威。
在这个故事里，商纣王殷寿靠自己和质子之间的信任，豢养了一个战斗力强悍且忠心耿耿的敢死军团。
那些质子也确实把殷寿的话奉为圭臬，以至于在开头殷寿征讨有苏氏，和中间大宴四方伯侯时，他们都表现出让人心惊胆寒的执行力。
但就是这个被质子们视为偶像的人，其实是一个利欲熏心的阴谋家。
在他的谋划里，每个人都是被欺骗的对象；除了他自己，没人能分得利益，包括他的妻子姜王后和儿子殷郊。
也就是说，今年暑期档最卖座的这五部电影，都隐隐约约地再现了广泛存在于当下社会里的信任危机问题。
我们没办法相信互联网。
因为你没办法确定事件的真相到底是什么，更搞不清哪种观点和说法是在带节奏，甚至可能像《孤注一掷》那样在对你谋财害命。
我们没办法信任陌生人。
这种不信任不仅体现在日常的人际交往中，也体现在网络社交平台上，因为你没办法确认，这些素未谋面的人，会不会在某个时刻突然跳出来加害你，就像是那群躲在聚光灯下，连面都看不清的吃瓜群众。
我们还不敢信任另一半。
你不知道TA会不会出轨、背叛，也不知道TA会不会对你破口大骂、拳脚相加，甚至不知道TA什么时候就给你购买了一份高额保险，然后害了你的性命，再继承你的全部家产。
我们也不能信任偶像和权威。
就像是每天在网络和媒体抛出各种奇怪言论的专家、学者，以及相关单位的政府官员，这些躲在体制背后的人，几乎成了胡说八道甚至是草菅人命的代名词。
正因为这些电影，勾勒出从小到大、从疏到近的不可信任感，让我们在电影里感受到铁证如山的事实，它们才得到了市场的认同。
说白了，这就是“嘴替”的价值。
现实题材的情绪
POST WAVE FILM
尽管暑期档的这些电影，提供了独一无二的“嘴替”价值。
也并不意味着，这些集中爆发的现实题材国产电影，就多么值得夸耀。
不仅因为它们并没有对信任危机的产生根源做深究，还在于它们在其他的社会现实问题上，做足了利用和消费的功夫。
以票房最高的《消失的她》为例。
这个在悬疑套路和价值诉求上展现出双重缝合力度的电影，把一个杀妻的故事讲得跌宕起伏。
在契合了社会慕强情绪对穷困阶层的鄙夷的同时，又把它跟传统家庭观念在当下越发分崩离析的认知捆绑，最后还来了一个大反转，满足了女性观众对男人的报复心理。
说白了，它就是在消费当下男女，在金钱、情感和婚姻上不断撕裂的矛盾。
让人们本来就难以达成共识的社会情绪，在《消失的她》里再一次找到佐证。
也就是说，它只是在利用这种本就冲突巨大的隔阂，却没能对这种隔阂产生的根由，做进一步的探究。
它不是要提出问题，更不是要解决问题，反而是要放大问题，甚至是让那些本就价值观和情绪不稳定的人，看完一部电影就选择分手。
就像是看到两个人打架，与其说它是在还原两个人打架的前因后果，不如说它是在拱火。
这个逻辑，在同档期的其他电影里，也可找到类似的路径。
比如《孤注一掷》。
这个大型反诈宣传片，套用千门八将的路数，为观众科普电信诈骗到底是如何运作的，然后又告诉观众，这种诈骗连警察都束手无策。
说穿了，这就是父母吓唬大晚上还哭闹着要出门去玩的小朋友，告诉他们外边有鬼要吃人。
除了告诫人们不要有不甘心和贪心，它没有在人性的灰度上，下一丁点功夫。
就像是《八角笼中》坐在聚光灯下接受媒体访问的王宝强，他为什么会被逼到那样一个处境里？为什么那么多人义愤填膺地自诩正义使者，对着他口伐笔诛？
这是一个双重失效的问题：他在应该被帮扶的制度上得不到援助，面对的却又是一群总是高估自我道德修养的网民。
类似的还有《最后的真相》和《我经过风暴》。
《最后的真相》名义上说的是法律的审议，但它内里其实还裹挟着当下社会里的阶层固化和歧视问题。
它太执着于用法律的形式追求真相，却对案件背后的社会问题视而不见。
《我经过风暴》也是如此。
这个旨在讨伐家暴的电影，没有对家暴的形成和对抗等社会性议题，做出更大的努力，而是痴迷于用一个又一个让观众窒息的画面，让观众感受到家暴的恐怖。
于是观众走出电影院，只留下一个印象：家暴太可怕，远离变态男。
总结来说就是，这些票房大爆的国产电影，确实拿捏住了弥漫在社会上的怪象和情绪。
但它们却都止步于此，没有胆量、勇气和决心，对这些问题背后涉及的深层问题，作进一步的深究和开掘。
对它们来说，能利用社会情绪赚一笔，就足够了。
从这个角度看，现实题材的电影，也是不值得信任的。
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