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在高举警惕、反对“恋爱脑”的社会浪潮中，一部架空到好像回到中古世纪，天马行空单纯地想要证明“真爱存在”的电影，在当下电影院里，算是一股清流，还是一个笑话？
《三贵情史》就是这样一部电影，这是华语电影里少见的类型，奇幻爱情不是没有，但这样的纯美干净，带着几分邪魅气质的充满原创力的童话，还是让人产生了奇特的观影感受。如果说电影是造梦的机器，那这大概是现在在电影院里最接近一个美梦的电影了。
《三贵情史》海报
无聊的天神们戏谑看人间，随口打个赌，要证明人间是否有真情在。论证方法是给一个小男孩下诅咒，凡他亲吻之物，即刻陷入熟睡。只有在真爱身上，这个魔咒才能被打破。
这个性别和功能双反向版的“睡美人”魔咒落到了名字很土，又奶又怂又勇的男孩王三贵头上。
在试图打破魔咒的成长路途上，三贵遇到了三个女性，做着公主梦的鱼鱼，伪装成巫婆的落魄歌星许月霞，和像骑士一样率直爽朗的婷婷。《三贵情史》虽然围绕着三贵，但三贵更像是一条线索，串联起为他破除诅咒的各色珠玉。
《三贵情史》剧照
在这个女性导演的处女作里，真爱童话不是传统老套的王子公主、公主骑士，三个女性各有各的梦幻，带着女性不同面向的美与执。有趣的是，男主人公成了那个需要被拯救的一方，不同的女性角色用不同的方式护佑、帮助或利用他，真爱像一个崇高的理想，在这个现代版的视角里，有复古的单纯，也有许多当代性的读解空间。有意思的是，回想三贵迟迟不敢踏出寻找真爱的那一步，给出的理由还是那句熟悉的“我还没有准备好”。
《三贵情史》剧照
鱼鱼渴望爱情，在遇到三贵后勇敢地挺身而出要帮他打破诅咒。但这个女孩的所作所为，其实是“爱上爱情”，是三贵或是其他人，无关紧要，她以为三贵是她的王子，内心真正的诉求，是希望遇到王子的自己可以成为真正的公主。而一番鸡飞狗跳的折腾之后，一个人和另一个人没有差别，她所付出的“爱”是为了让他人来满足自己对爱情的幻想。
《三贵情史》剧照
许月霞的设定可爱极了，有点坏，又莫名有点治愈。一个失眠十二年的女人，声音嘶哑，形容枯槁，似老巫婆，听说三贵有一吻催眠的功效，骗三贵天天亲自己安睡。三贵一开始愤怒于这份欺骗，但也在这个过程里发现原来自己的bug可以帮助很多需要的人。于是睡不着觉的人们在他门前排起长队，他一次次展现魔法，亲吻成了安眠药，他也更接纳自己。
姚晨又颓又美地说出“遗憾，也会成为诅咒”，将第二个女性人生处境揭幕。她是曾为了事业错失爱情的女强人，自我、贪爱、带着勃勃的生机与欲望。功成名就之后失去爱人，无法与自己的遗憾和解，落入自我惩罚的黑暗深渊，把自己封闭在自己的城堡。
《三贵情史》剧照
婷婷是这个故事最童话的部分，故事的女主角不是柔弱等待拯救的公主，反而是个很飒的骑士。小时候她面对三贵的卖惨杀手锏“我可是个没妈的孩子”，转而风轻云淡地告诉他“我也没有妈妈，但我们不能自怜自艾”；分别之前，她和三贵约定好未来要在晚霞里重逢，为了让三贵记得自己，她是主动凑上脸索吻的那一方；搬家后发现家庭的大秘密，她果断离开并用自己的方式帮助真正需要帮助的人……当然在剧情的设定里，重要的是，三贵亲她，她不会睡着。
这个爱情故事里，并不展现那个相爱的因为所以，“爱”以一种古典的形式存在，看似不讲道理，又在两个人古灵精怪各自生长的路径中，肉眼可见的匹配。那个会爬管道去给别人阳台上的植物浇水的男孩，和那个会用下水道反射晚霞给人希望的女孩，就该是天造地设的一对儿。
《三贵情史》剧照
故事够曲折，情感烈性真挚又可爱，要是细品能咂摸出不少导演的小趣味和奇特脑洞，跟着情节顺着跑，就是一段天马行空的梦想时光。电影营造了一个完全架空的世界，男孩女孩在这里没有升学、作业、打工的压力，只是忙着打破诅咒，寻找真爱。但这种架空感在整个观影过程中并不违和，这与创作者营造时空的能力息息相关。导演有着别致又自成一体的审美，影片中从人物的造型到故事场景的设计，光线色彩的运用，都透着一种怪异又华丽的协调。
意识到这些肉眼可见的创造性，想到这部电影脱胎于导演协会的青葱计划，又是几年前拿下金鸡创投单元魁首的项目，觉得也许可以从一个维度看待这部电影，一种业界对于青年导演的期待。当年轻的创作者大多将第一部处女作聚焦于个体经验或私人情感的表达或探讨时，刘斯逸这样跳脱常规文艺片，又带着鲜明个人风格的在类型上的勇敢尝试何尝不失为一种“作者性”。
浓烈的风格化，竟然让人在观影的过程中联想到蒂姆·波顿。这个奇特的联想，又让人突然意识到，喜欢这个奇特导演的作品也是在印象中更青春期的事情了。变成更成熟的“社畜”后，我们关心现实主义，寻找更深刻的议题，在更接地气的共鸣中试图理解这个世界的真相。那句话怎么说，“过了相信童话的年纪”，大概也是这部电影如今看来多少有点不合时宜的原因。
《三贵情史》剧照
上映三天，不足四百万元的票房，着实让人为这部电影可惜。《三贵情史》的故事原创性、新鲜度，作品制作精良的完成度，给人带来的愉悦感官体验在国产爱情电影这个类别里都算得上是上乘的。且爱情片这个类别虽然不是什么票房大卖的热门类型，但在电影院这个特殊的社交场合依然是某种刚需。且看那些情人节、七夕、跨年夜“档期限定一日游”的影片，打着情侣专供的旗号，在特定的日子，那些评分不及格，满满套路的长名字烂片从来不缺观众。还有一些打着更复杂情感的文艺片蹭着节日的热度硬打爱情擦边球，最终观众因为“货不对版”的尴尬和愤怒无处安放。不必去奢望这个时代的人们再去对爱情抱有什么天真的幻想，让某一部分特定时间需要在电影院里见证一场美好爱情作为仪式感的情侣们，经历一场这样美好的童话时光，不比年复一年重复“回不去的青春”套路有意思吗？
影片最后留下一行字，“最后，这个关于真爱的故事，永远流传了下去……”
电影用三贵的前半生去打破诅咒，证明真爱存在；但导演也真诚而残忍地在证明真爱存在之后，让这份爱转瞬即逝，无法永恒。所以，这个童话很复古，也很现代。
温暖、乐观、有力又清醒，这大概是过了相亲童话年纪的人，还会喜欢这部电影的理由。
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