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梁朝伟:侯孝贤让我爱上阅读文学,王家卫让我重新认识表演

在大师班上,梁朝伟与东京国际电影节的选片总监,也是跟华语电影圈颇有渊源的制片人市山尚三进行了对谈。对谈的主题则围绕对他演员生涯影响最大的两位导演展开,一位是近日被曝因身体原因告别导演生涯的侯孝贤,另一位则是与他合作过最多次的王家卫。

对于梁朝伟来说,2023年似乎是格外忙碌的一年。由《无名》开年,将以《金手指》收尾,中间还出了趟远门,领取了可以说是他演员生涯中分量最重的一个奖项——威尼斯电影节终身成就奖。而在10月26日,正在举办中的东京国际电影节上特别放映了他的旧作《2046》。影片放映完后,梁朝伟在观众热情的掌声中现身,出席大师班活动。

在大师班上,梁朝伟与东京国际电影节的选片总监,也是跟华语电影圈颇有渊源的制片人市山尚三进行了对谈。对谈的主题则围绕对他演员生涯影响最大的两位导演展开,一位是近日被曝因身体原因告别导演生涯的侯孝贤,另一位则是与他合作过最多次的王家卫。

梁朝伟。澎湃新闻记者 程晓筠 图

“侯孝贤让我爱上文学小说”

梁朝伟在1989年与侯孝贤导演合作拍摄了《悲情城市》。这部以大时代中的小人物的命运为主轴的影片,拿下第46届威尼斯电影节最高荣誉金狮奖,令整个华语电影圈倍感振奋。事实上,当时也正值香港电影崛起,各种商业类型片野蛮生长,演员们不愁没戏拍。然而,彼时梁朝伟却选择离开自己熟悉的土壤,前往异地,与一位陌生的导演合作。

“那时,我正想尝试不同类型的电影、想跟不同类型的导演合作。恰好侯孝贤导演找到我,我觉得这是一个积累经验的好机会,于是就答应了。”梁朝伟解释当初接下《悲情城市》的原因。“因为我不太会讲国语,于是侯孝贤导演就把这个角色设定成一个聋哑人。”

谈及如何准备林文清这个角色,梁朝伟说:“当时我对台湾历史并不熟悉,所以开拍的时候需要看很多历史资料和书籍。在准备这个角色的时候,我尽量让自己有多一点时间独处,整天什么事都不干,就待在酒店房间里看书,想让自己好好感受一下聋哑人身处的世界究竟是怎样的。”

市山尚三问及侯孝贤导演如何从旁指导,梁朝伟笑言:“我想当时侯孝贤要忙的事情实在太多了,所以他就放任我自由发挥。开始的时候,我的确有点迷茫,后来侯孝贤导演介绍我认识了一位他的艺术家朋友——一位聋哑人士给我认识。我们专门坐了六小时的车,去到台南才见到这位聋哑艺术家。跟他见过面后,我大概就有了一个表演的方向,后来我模仿了一些他的肢体语言和姿态。”

《悲情城市》剧照

关于拍摄《悲情城市》对自己的影响,梁朝伟表示自己在两个方面受益匪浅。

“这也是我第一次体会到拍艺术电影究竟是怎么一回事。之前我读演员课程的时候,看过很多不同国家的艺术电影,但这一次我才真正在现场感受到原来艺术电影是这样拍的。拍摄《悲情城市》的一大收获就是,侯孝贤导演令我爱上了阅读文学小说。因为我平时都会在屋子里独处,他就介绍很多文学小说给我看。我发现这些作品里面情感很充沛,对于许多事情的描绘都很细节。我觉得,这对我后来的表演有很大帮助。”

“另一个收获就是跟那些非职业演员的合作,带给我很大的震撼。我看到他们的表演都很自然、很真实,从那一刻开始,我对自己的表演就产生了怀疑。我感觉自己是不是放了太多的演技在表演里,思考到底要怎样做才能像那些非职业演员那样表现得那么真实自然。这点对我以后不断改进自己的表演方式有很大影响。”

“跟王家卫合作,是作为演员的第二次分娩”

从戏份被删到只有几个镜头的《阿飞正传》到拍了五年的《2046》,再到从立项至完成历经十年的《一代宗师》,梁朝伟与王家卫的合作持续了超过二十年。谈及两人的初次合作,梁朝伟记忆犹新:“有段时间,我感到好像迷失了自我,觉得自己在表演上无法再进一步。就是在那个时候,我遇到了王家卫。”

“我相信我们第一次合作《阿飞正传》时,他也一定发现了我在表演上的毛病:我和张曼玉拍对手戏,很多时候,张曼玉拍两三条就过了,但我要拍十几条,甚至最多的时候拍到二十六条才能过。当时,我很有挫败感,觉得自己是不是不适合拍戏。后来,王家卫就跟我说,你用了太多演技了。他叫我抛掉所有各种想法,从心出发,去表现自己的角色。《阿飞正传》完成后,我看了电影发现王家卫非常懂得如何调教演员,他能将演员的优点全都发掘出来。从那时开始,我就决定我要跟他合作。”

《阿飞正传》剧照

“我记得我刚开始跟王家卫合作的时候,每天晚上吃完饭,都会去他的公司找他。他会给我介绍各种音乐、小说还有电影。这样的生活大约持续了有两三年。透过他介绍给我的书、音乐和电影,我好像被带去了另一个世界。好比有一次他介绍我读《挪威的森林》,我们会讨论书里的渡边每一次送直子回去的时候,看到的都是她的背影,从来不知道她的表情,究竟为什么要这样去表现呢。也正是因为有了这段经历,后来经过两三部戏,我基本上一看就知道他想要怎么拍,彼此之间仿佛有一种默契。”

在梁朝伟看来,王家卫显然对他有不可或缺的影响。“对我来说,跟王家卫合作,就好像是作为演员的第二次分娩。因为他跟他的团队成员都非常优秀,比如负责美术的张叔平、负责摄影的杜可风等。正是因为有这样好的团队,我才能不断去改善自己的表演方式。也让我有可能可以去实现拍《悲情城市》以来的梦想,就是像非职业演员那样自然地表演。我想这本来就需要很长的一段时间去学习,去不断地修正,才能达到我认为的最理想的状态。”

众所周知,王家卫拍片的一大特点就是不用剧本。然而,身为老搭档的梁朝伟,却在大师班上透露他的不同看法。“我觉得王家卫导演是有剧本的,只不过没有讲给我们听。其实,所有演员都很清楚整个故事以及自己所扮演的角色,王家卫导演有非常清晰的线索,让演员去做好准备工作。只不过最后怎样完成这个故事呢,他就不会跟我们说了。每一天我们只能拿到当天的剧本。”

不过,身为“受害者”,梁朝伟却对此很理解。“我认为这是一种很特别的创作方式。他可能是觉得就算有完整的剧本,但还是希望能在现场看到新的火花,或许是演员的表演、机器的运动,又或者是故事变动的可能性。因此,他可能不想让你知道太多。因为一旦你知道太多,就会先设定一个方向或者一个方法。这样的话,之后再要改动就不太容易了。所以,我觉得每一次跟王家卫合作,都好像是一次冒险的旅程。”

至于这次在东京国际电影节上放映的《2046》,梁朝伟认为:“这是我跟王家卫合作的作品里比较特别的一部。因为它其实是一部续作,是《花样年华》的续集。我扮演的是同一个人物,但王家卫希望我用另一种方式去表现,就好像有一个人很希望忘记自己的过去,重新开始,之后用一种新的姿态来面对这个世界。”

《2046》剧照

市山尚三问及像梁朝伟这样习惯于沉浸在角色里的演员,是否会遇到陷入角色里出不来的困境。梁朝伟表示,“开始做演员的时候是会有的。当你在一个角色里太长时间,就会分不清角色和自己,不过,后来我发现重新回到寻常的生活轨道后,会慢慢释然。我觉得,当你花了很长一段时间去适应一个角色,相对你就要花同样长的时间才能从这个角色里走出来。”

最后,梁朝伟表示,自己会继续秉持开放的心态,与世界各地的电影人合作。他也透露,目前正在准备匈牙利导演伊尔蒂科·茵叶蒂的新片,明年就会前往德国拍摄。

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