2023年中国电影票房无惧“烧脑”，为何观众总爱悬疑电影？

2023年中国电影票房，悬疑电影有点“受宠”！

春节档古装悬疑片《满江红》45亿票房稳坐年度票房榜一；暑期档《消失的她》35亿票房年度第四；国庆档《坚如磐石》13亿票房排名第九。

正在热映的《河边的错误》以近5000篇影评解析霸榜微博热搜，《拯救嫌疑人》突破三亿票房。

上周六上映的《追缉》映后获评“超出预期”。

为何观众无惧“烧脑”，偏爱悬疑电影？本期《今日影评》为您解析。

纵观近期的国内电影市场，排名单日票房前两名的影片当属悬疑影片《拯救嫌疑人》《河边的错误》。从全国各省日冠地图来看，票房日冠的接力棒，已经从十月最后一个周末的《河边的错误》，交到了十一月首周末票房、人次、场次均列第一的《拯救嫌疑人》手中。11月的第二周又有悬疑片《追缉》上映，多种类型的影片同期竞争，悬疑电影好像成为了市场的“宠儿”。

自电影诞生以来，悬疑电影一直是市场的宠儿和主力军，也诞生了像希区柯克这样的悬疑电影大师。观众对悬疑电影的热爱从来不减，因为首先悬疑电影能满足观众对社会、人性、人生的种种好奇心。

虽然悬疑电影不像动作片那样有视觉奇观，但悬疑电影往往有人性奇观和心理奇观，能给观众留下更深的印象。其次，悬疑电影有一种智力的乐趣，观众会下意识地跟电影互动，猜中了有猜中了的窃喜，猜不中有猜不中的惊喜，可以说，悬疑电影有天然的游戏感，是观众的心头好。

在近期上映的电影《拯救嫌疑人》中，有观众直言不讳地评价——“《拯救嫌疑人》的导演张末是要做女版陈思诚吗？”

陈思诚的悬疑片可以说有着个人的风格。从《唐人街探案》系列，到《误杀》系列，可谓是掌握了一套悬疑商业片的公式，在《消失的她》中更是以35亿票房印证了这套公式的成效。张末导演的《拯救嫌疑人》以东南亚、女性话题、类型创作手段为卖点，被部分观众认为像极了陈思诚式的悬疑片拍摄公式。

为此，编剧宋方金并不认同。

悬疑片作为成熟的电影类型，这个类型有其固定的一些功能，不能说张末导演是要做女版陈思诚，而是因为陈思诚和张末都选择了悬疑片这个类型，以及都选择了女性视角、所以呈现出了一定的类型片模式。

陈思诚的悬疑电影，之前做的《唐人街探案》《误杀》系列也好，《消失的她》为什么能够屡试不爽？有一个秘诀是他加了社会议题，想观众着想，回答观众之所急迫想要得到的答案。对于电影来说就是“一力降十会”，尤其是主题的开掘上，你跟别的人有没有超出原来维度的一个探索，在这个社会议题的这个选择上，你发掘的是不是够深，这个是导演的创作的这个利器。

另外，如果我们形成了某种公式，会导致创作力的匮乏。我们电影人有的时候他容易跟风，就是我看这个类型成功了，我也拍类似的。我们通过营销，就他一看，我觉得是个悬疑片，把观众吸引到了电影院里来，这个是类型的红利。那么他进来之后，我觉得这个就要看影片本身的质量了。

针对观众对正在上映的两部电影的评价，我们看到悬疑电影的口碑总会两极分化。一种走心，需要咀嚼和感受；一种走肾，需要观众即刻的释放。反之，观众也会认为一类故作姿态，另一类杂糅俗套，似乎观众对于悬疑类型电影进入了两种“类型论”。作为编剧，您觉得悬疑电影的哪些因素会容易导致观众的评论变得对立？

走心的也就是我们通常说的文艺悬疑片。刁亦男导演的这个《白日焰火》，它是一个在走心上边，我觉得是做到了比较极致的影片，有一些情绪化的一些段落，它表现的是人性的一个奇观。

《河边和错误》严格来说不能叫悬疑片，它是带有悬疑元素的一部文艺片，表达的还是作者的个人情怀，并不是强动作、强情节、强反转。

当然它里边确实也有悬疑的这个元素，但实际上，这个悬疑在《河边的错误》里面它只是一个壳。我也是很喜欢这个电影，但是如果我是纯粹的悬疑片的观众，我对《河边的错误》是会有所失望的。

同样的这个创作方向的，像《心迷宫》和《暴裂无声》其实都是属于很好的，用了悬疑片这个类型的一些创作手法，表达对社会的一种心理性观察。如果能形成某种平衡的话，我觉得就会更好一些。

那么还有走肾的悬疑片，其实就是刚才讲的强情节、强反转、强动作、犯罪奇观 、心理奇观、人性奇观，当然他是跟观众沟通的很有效的手段。

倘若创作中只为走肾，则只能一时吸引观众；单纯走心，你也只是在某个特定的一个领域吸引某群人。如果既走肾又走心，完成了悬疑片的这样的元素的表达，那我觉得可能他就会是一个口碑和市场双重丰收的影片。就类似于咱们刚才说《看不见的客人》也好，还是这个在国内春节档的古装悬疑片《满江红》也好。

悬疑电影它是一种智力叙事。这个智力，指的是你既能摆布作品中的人物，你还要跟观众形成某种对抗。做局、破局、反转、揭开这个谜底......这些过程你既要既合逻辑，又要超出逻辑。国外也有一部片子叫《看不见的客人》，它就是在悬疑片的类型框架之内把规定动作做到极致，有着意料之外，又在逻辑之内的这种反转。

春节档的古装悬疑片《满江红》在这个悬疑的反转之中，它非常大胆的嫁接了一个喜剧的类型，而且它最后是上升到了很好的一个价值观的一种表达，那么我觉得这样的影片，实际上观众一定是会喜欢的。

除了已经上映的经典悬疑和正在上映的热度影片，曹保平导演的《涉过愤怒的海》，忻钰坤导演的新作《热搜》即将上映。以及陈可辛导演改编自“民国四大奇案”之一的“大饼”《酱园弄》，还没开机就早已深受大家多年的关注。可见悬疑电影的热度在各个阶段都居高不下。

究其原因，悬疑电影有着先天的美学优势。大部分人的生活，他一生命运的那种大起大落，他是遇不到的。观众关注的就是生活中我们没有办法接触到的奇观。亚里士多德在他的《诗学》里边所谈到，戏剧就是通过引发人的怜悯与恐惧，达到对于人的情感的净化。

其实像《酱园弄》本身的案子等，结局是摆在那的。观众走进电影院，就是要看揭秘的过程，这个体验就包括一种推理的智力的体验，还有一种心理的感同身受的一种体验，最后达到一种就是对于人性的这种启示——这就是悬疑电影的最大的一个功能。

未来悬疑片仍然会成为类型电影的重要一抹，创作者在拍摄悬疑电影时，首先是要提炼出有价值的主题，给社会以启迪；另外一点要做到固守城池、立足悬疑，把设局、推理、反转、揭秘做扎实，而不是非常廉价的玄虚和神秘主义。