《五月十二月》双影后不伦恋加持，年度十佳不能少了它

近期，法国《电影手册》、英国《视与听》、美国《时代》等媒体，纷纷开出年度电影榜单，北美颁奖季也拉开帷幕。

《迷雾中的她》《花月杀手》《枯叶》等上榜佳片，为影迷提供了年底刷片参考。其中，美国名导托德·海因斯新作备受各大榜单青睐。

《五月十二月》

影片由奥斯卡双影后娜塔莉·波特曼、朱丽安·摩尔主演，阵容吸睛。《五月十二月》不但挺进美国电影学会、《视与听》等多个年度十佳榜单，且已在纽约影评人协会奖中拿下最佳剧本、最佳男配角等奖项。

影片IMDb7.1分，烂番茄新鲜度92%，MTC专家评分85，获“必看”标签。

真实故事改编

影片根据真实故事改编，伦理尺度不小。1996年，美国华盛顿州，六年级女教师玛丽性侵了13岁的学生福拉奥。1997年，玛丽承认性侵，被判处7年有期徒刑。尽管法院强制两人分开，但在缓刑期间，玛丽于一辆车中再次与福拉奥发生关系。

在福拉奥15岁前，玛丽两次怀孕，并在狱中产下他们两人的孩子。而在生下这两个孩子之前，玛丽与前夫还有4个孩子。

玛丽和福拉奥

福拉奥成年后，向法院申请撤销“强制分开令”。2005年，两人结婚，婚姻维持10多年后，福拉奥决定与玛丽分居。2020年玛丽患癌离世。据美国媒体报道，离世前，玛丽对和福拉奥之间的一切都深感内疚，她认为自己破坏了很多人的人生。

值得一提的是，玛丽的家世非常显赫，他的父亲及兄弟都服务于美国政坛，并和布什、特朗普过从甚密。《五月十二月》中，朱丽安·摩尔饰演的格雷西对应玛丽，查尔斯·梅尔顿（《绝地战警3》）饰演的乔对应福拉奥。

影片将故事设置在格雷西和乔的婚后，乔30多岁，格雷西50多岁，两人的孩子将离开家去上大学。

此时，一部关于两人过往故事的独立电影正在前期筹备中，女主演伊丽莎白（娜塔莉·波特曼 饰）将在电影中饰演格雷西。

为更好地理解、诠释角色，伊丽莎白在征得同意后，决定进入格雷西和乔的家庭，和他们生活、交流一段时间，也就是传说中的“体验派”。伊丽莎白还访谈了格雷西前夫、辩护律师、前工作地宠物店老板等相关人士，试图更全面地了解格雷西。

在这过程中，格雷西的家庭产生了微妙变化。伊丽莎白和格雷西、和乔之间，都拉扯出某种暧昧的角力或引力。

托德·海因斯只用了23天就拍完了这部电影，时间仓促之中，影片品质却不低。今年5月名导云集的戛纳电影节上，《五月十二月》场刊评分仅次于《枯叶》，与金棕榈影片《坠落的审判》并列第二。

英国《完全电影》杂志称赞本片在真实生活的复杂性和戏剧情节之间，取得了敏锐平衡；美国《大西洋月刊》将本片形容为“美丽而可怕的电影玩偶”，指出影片核心独特、扭曲、令人不安。

双影后飙戏

托德·海因斯是名副其实的影后制造机。2002年，他以《远离天堂》让朱丽安·摩尔获封威尼斯影后；2015年，他又以《卡罗尔》让鲁妮·玛拉获封戛纳影后。

托德·海因斯几乎不会给女演员非常直白、激烈的表演空间，而是将她们置于本就暧昧莫名的故事中，让她们去捕捉那种细微的表演张力。《卡罗尔》中，他就利用凯特·布兰切特脸上自如的情欲光影，将鲁妮·玛拉的哭泣衬托成了一道微妙的时代伤痕。

《卡罗尔》（2015）

《五月十二月》中，朱丽安·摩尔、娜塔莉·波特曼的表演，同样没有过于激烈之处，而是完美契合故事本身的暧昧。

朱丽安·摩尔在片中有两场哭戏。一场是某位邻居不再订制格雷西的蛋糕，格雷西感到受挫；

一场是乔想改变婚姻现状，格雷西无法接受他的“成年与变心”。

这两场戏朱丽安·摩尔都在表面的脆弱中，通过眼泪输出了一种强烈的控制感。正如托德·海因斯对格雷西的形容：她有公主综合症，她强烈地需要被一个年轻、阳刚的男人拯救。

这种拯救，本质上又是在强化男性的保护欲和占有欲，因此格雷西才会质问乔：（在这段婚姻中）谁说了算？

朱丽安·摩尔通过哭戏，将这对忘年夫妻的情感和权力关系，置于一种永远看不清真相的漩涡之中，即——在这段婚姻中，到底是格雷西“引诱”了乔，还是乔“默许”了格雷西？

娜塔莉·波特曼最意味深长的戏，不是伊丽莎白含泪诵读格雷西写给乔的情书，也不是最后她在片场试图彻底成为格雷西。而是她在宠物店仓储间幻想被乔抚摸的一幕。

伊丽莎白找到格雷西工作过的宠物店，打听到格雷西和乔的第一次就发生在仓储间，于是她请老板让她在里面独处片刻。她坐在仓储间的台子上，幻想13岁的乔正在抚摸自己，自己又是如何意乱情迷地给出回应。

情欲想象之后，娜塔莉·波特曼的身体突然放松，一个回到现实的轻笑，像一股尖锐的浊气被放了出来。这个笑是矛盾的。

它既证明伊丽莎白知道这种想象有多表面、干瘪，又让伊丽莎白相信自己离格雷西更近了一步。而在朱丽安·摩尔、娜塔莉·波特曼同框的画面中，可以充分感受到“真实的松弛”和“虚构的紧绷”。

格雷西属于真实，伊丽莎白属于虚构。当两人同处一地，呈现出的，并非原型人物和戏剧人物之间的相似，而是她们之间的不同与距离。

格雷西那么放松，伊丽莎白则随时处于观察对方的紧绷中。

道德与欲望之间

影片英文名“May December”有忘年恋、老少恋之意，这样的恋情，往往产生复杂的家庭关系以及无可避免的道德争议。

片中，格雷西有两个哥哥、两个弟弟，她和前夫有多个子女，和乔有两个子女，前夫的子女又给了她一个外孙。格雷西的儿子甚至“造谣”格雷西曾被她哥哥强暴。

关系如此复杂，当事人却倍感孤独，乔就曾说，没想到自己36岁就成了空巢老人（因子女离家上大学）。

乔（右）和儿子查理（左）

他们的家庭始终处于一种诡异的社区平衡中。有人会给他们寄装有“s-h-i-t”的包裹，以表厌恶和鄙视；也有人一直在照顾格雷西的蛋糕生计，传达出善意。

这种平衡也维持在家庭和婚姻内部，直到伊丽莎白的到来。伊丽莎白和乔同龄，这似乎唤醒了乔自我成长的渴望。此前，“成长”一直被隐没在他过早的婚姻中，使他年过30依然如同小孩。

伊丽莎白打破了乔和格雷西之间的婚姻平衡。精神上，乔觉得伊丽莎白和他同样关注蝴蝶生态，有共同语言；肉体上，他相信自己和伊丽莎白之间很来电。

这段出轨关系，使乔觉得自己重获新生，但对伊丽莎白而言，这些都不过是她“对格雷西人生的体验”。当乔以为自己终于可以成年，伊丽莎白却告诉他，各取所需而不必负责，正是成年人的处事方式。

尽管如此，乔还是很难重回自己原本的婚姻关系中了。

格雷西将此归罪于伊丽莎白，但她不知道的是，乔的改变并非因为伊丽莎白的“引诱”，而是这种“引诱”唤起了他对人生新阶段的欲望。正如乔13岁时因格雷西的“引诱”，而快速坠入他现在的人生。

在格雷西、乔、伊丽莎白的每一段人生、每一步体验中，似乎没人在乎世俗意义的道德标准，他们完全沉溺在对欲望的满足和对自洽人生的寻求中。

从影片风格来看，托德·海因斯的表达目的，仅仅是呈现这个故事、这种状态，而非对其进行任何评价。

从原型故事和剧本创作角度而言，虚构人物伊丽莎白对这段真实忘年恋的进入，或许就是一种“评价”。演意在向大家提问，这种特殊的婚恋关系，是否经得起他人的审视，又是否经得起它本身的传奇性所带来的内部冲击。

包括情感内部和社会内部的冲击。或许，这正是《五月十二月》能频繁上榜年度十佳的原因。