《怪物》：一半是写实，一半是流行

是枝裕和，是当代日本导演中为数不多的艺术派，也是在欧洲电影节拿奖的专业户。随着他《小偷家族》等几部影片受到国内文艺青年的追捧，每有新作总受到影迷关注。这部《怪物》，由于是和编剧坂元裕二的初次合作——《东京爱情故事》、《花束般的恋爱》的编剧，加上还是去年过世的坂本龙一作配乐，在宣传点上让人充满期待。

本片去年在戛纳电影节收获了最佳编剧奖。在豆瓣获得了8.7分，属于是枝裕和导演作品中分数不低的一部。

影片海报的结构，暗示全片是个多视角的故事类型。

近年来是枝裕和的影片故事，一般都在关注社会底层人物，通过关于儿童养育、血脉亲情的故事描写，于最卑微处体现人性中的亲缘力量。其中大量关于亲子鉴定、弃养或不称职的父母描写，往往让观众看得无比揪心。可以说他的风格是以一种刻意平淡的处理，描写最地摊文学的曲折猎奇故事，表现方式和题材之间会形成一种有趣的错位。

相比《繁花》中王家卫那种眼花缭乱的手法，是枝裕和虽然表面看起来平淡，其实蕴含着一种厚重的力量，常常能把属于贫苦大众市井巷闻的题材，拍出不一样的悲悯氛围来。

虽然他导演的作品多是自己写剧本，但这部《怪物》，因为是和大神坂元裕二合作，剧本相比其他作品，倒显得更为厚实，有种高度文学化的意象处理。影片以一场颇具象征意义的火灾开篇，通过三种不同人物的视角，不断回溯究竟发生了什么，最终展现了一段关于小学生的成长秘闻。这种多视角的叙事手法，容易让人联想起电影《罗生门》的文学修辞。是枝裕和叙事时也颇为注意悬疑感的营造，勾着观众去一探事件的全貌。

安藤樱饰演的单亲妈妈，在影片中让人无比心疼。她的压力和视角是最接近中年普通观众的。

最初四十分钟的篇章，影片描写的是一位单亲妈妈艰辛照顾自己略显孤僻的男孩，通过蛛丝马迹发现他行为闪烁，似乎在刻意隐瞒什么。所有奇怪的举动，比如剪头发、丢鞋子，最后都不由让人怀疑他在学校受到了欺凌。妈妈追问之下，孩子终于说出是老师对自己进行过分体罚，这让母亲十分愤怒。她到学校义正言辞地交涉，得到的却是校方看似彬彬有礼，实则极为公式化的冷漠处理。虽然最后闹上报纸，得到了老师的公开道歉，但孩子越来越诡异的举动却没有停止，甚至在台风天，孩子还离家出走了，所有线索都在暗示他因为精神压力过大，很有可能会去自杀……

对于国内观众来说，这段故事看起来会让人觉得异常揪心。由于我们和日本类似的教育体制和学业压力，孩童成长中看似与升学无关的心理健康问题、人际交往的种种困难，往往都被有意无意忽略了，到最后产生恶果时才会被家长和学校真正注意到。学生出走等类似社会新闻也早已屡见不鲜。影片中的单亲妈妈不算迟钝，很早就发现了孩子行为异常，心痛于他自贬为人头猪脑的“怪物”。然而即使发现得早，在与学校机构的交涉中仍是困难重重，不仅没有扭转孩子反常的行为表现，甚至也没有赢回自己应有的尊严和权利。所有的反抗，都有一种拳头打在棉花上的无力感，逐渐被程式僵化的教育管理体制所吞没。故事中关于学校校长、老师刻意逃避责任的“认错”，表面看似乎承认了问题，骨子里却冷漠到令人发指，有种看着悲剧将要发生，却丝毫阻止不了的无力感。

这段对于现实有高度批判意义的剧情，虽然其中有刻意跳跃、模糊不清的部分，但总体能让观众感受到单亲妈妈养育孩子的不易，需要对抗的是整个教育体系的失职。而导演冷静的艺术表现，有种比电视剧通俗化处理更让人心疼的滋味。

老牌演员田中裕子，年轻时最出名的角色是电视剧《阿信》的主角，曾是日本“国民级影星”。本片中她扮演善恶飘忽不定的校长，颇有象征意义地表现了日本文化中某种“机械冷漠”的国民性。

但这段故事在四十分钟后就戛然而止了，视角开始跳跃到一直行动不清的对立“反派”——老师的身上。在编剧简洁有力的描写中，观众能看到这是一位和酒吧女谈起真爱，单纯又带些蠢宅的青年老师，对班上小学生其实充满善意和关心。不仅是学业，也在努力维持孩子们的人际关系，是位颇有耐心的师长。然而即使出发点是好的，他却不知为何被孩子指认成了施暴的坏人，又被校方粗暴地要求“不要多解释只管认错”，最后不得不违心承认虐待了学生，成了教育体系中莫名其妙的背锅者。

而在他的视角中，无论是粗暴处理问题的校长，或是明显对孩子缺乏管教和爱心的父亲，那些真正的失职者却没有受到谴责，反而让他背上了最大的骂名，被社会大众唾弃，甚至要被逼上以死明志的道路。

现实中除了老师，恐怕没有多少人会去同情和理解一个小学老师面临的现实压力。他们即使做了很多，还是会被指责不够。

在前四十分钟一些令人疑惑的剧情点，因为在这部分视角中有了更多描写，部分跳跃的情节串上了。观众会恍然大悟，原来真相并不是先前看到的那么简单。在显示和隐藏之中，编剧和导演的刻意挑选和展现，让人不禁开始思索，我们认为是一切的问题源头——失职的“坏老师”——是不是问题的真正根源呢？还是整个教育体制出了问题，让我们把教育孩子的失察都简单算在了一个“好老师”头上？

相较养育孩子的父母生活不易，现实中学校和老师的工作压力也一直不小。就像医生和患者的历来矛盾，很难说清到底谁应该承担更多责任。或者真相是整个体系没有梳理清楚，而使身陷其中的所有人都怨念颇深？《怪物》第二部分，通过一个刚当上老师不久的青年视角，从另一面展现了教育小学生的不易。虽然解释了很多问题不是因他而起，但却在故事中留下了更多的悬念和疑问。

在机械的教育制度之中，家长和老师都是缺乏尊严的、被非人化处理的对象。很难说他们谁更可怜，都有一种深深的无力感。

如果说这两段剧情以看似矛盾的不同视角，展现出教育体制中家长和学校的各自困难，而提出了尖锐的社会现实矛盾，也颇有引人深思的批判态度，那么第三段视角，到了真正应该揭示问题并寻找答案的时候，则显得有些意外了。

从孩童的角度，观众终于发现原来他们行为举止异常的原因，并不是想象中的校园霸凌事件，而是两个小男孩之间产生懵懂好感，让他们面临着类似“同性恋”的身份认同压力，进而种种复杂的心理活动无法向家长和老师言明，于是就编造了几个谎言来敷衍大人。

之前充满写实感的层层悬念铺设完，底牌揭开，原来这是两个小LGBT的故事。本片也因此在最佳编剧奖之外，另获得了去年戛纳“长片酷儿棕榈奖”。这“酷儿”基本是个专门颁给“同性恋电影题材”的奖项。

《亲密》，一部视角独特而细腻的“儿童电影”，真切地在表现某种儿童交往中的复杂心理。

如果没有在2022年戛纳电影节获得评审团大奖的影片《亲密》，那么本片可能并不会显得尴尬。《亲密》描写的是一则类似故事——两个小男孩之间产生类似“爱情”的微妙心理，因为嫉妒和疏远导致了其中一人自杀，而另一人则背负上巨大的心理愧疚活着。

《亲密》对孩童关系细致而真切的描写，远远超过了所谓LGBT的标签，因为真实而能让观众联想到更多。在青春期生理特征都还没出现的孩童身上，他们是如何，又是为什么会过早背上心理压力，而无法畅快自在地交往呢？

相似的题材，在《怪物》中以一种仿照宫崎骏动画的梦幻场景——一节在森林中废弃的火车——构成了孩子的秘密基地。两个男孩在这里无拘无束地玩耍，相互诉说着自己生活中的压力。在他们的视角中，各自都有无法信任大人的理由。这本该是天真无邪的一段友谊，在影片中却变成了必须要瞒着周围所有人的一段交往，甚至主角因此还撒了大谎，造成了无辜老师的蒙冤。

这里有一种明显主题先行的味道，孩童的心理虽然有些说服力，但导演也无法表态他们的行为是否合适，甚至连点火烧楼这样的举动也含糊地交代过去了。虽然是枝裕和一直善于拍摄儿童，但本片这个段落有些过于美化，回避了现实的根基，而与影片前半部分的写实氛围离得越来越远。

近几年，欧美主流电影界把LGBT等少数人群的文化彰显，喜欢做成一种“政治正确”的时髦。是枝裕和虽然是艺术导演，其实也善于紧跟时尚。本片后半段相较前半段对教育体制的反思明显减少了。语焉不详的情节所谓“揭开悬念”，反而没有将之前篇章中的主要人物真正串联起来，有种失去平衡的感觉。

在儿童自然纯真的交往面前，似乎善恶、道德、社会压力都不重要了，都可以抛到脑后。然而这种关系是否足够有真实的说服力，让人相信两个孩子真的需要隐瞒相互的交流，而周围人也全然不知，则每个观众都可能有自己的理解。

《怪物》大概算是半部好片。

很难说这部电影“拍得不好”，导演功力还放在那里，后半段有美轮美奂的抒情感，对孩童纯真复杂的心理刻画也有与通俗影片不一样的地方。但也很难就称赞说“拍得很好”，编剧书写的几段不同视角，到了导演这里，最终割裂成了难以相互统一的几个板块。孩子、父母、学校最后仍然对立而缺乏互信，全片结尾以雨过天晴的画面草草略过，回避去化解真正的现实问题。

也许在影片中，所有人都是过分执着于自我认知的“怪物”，而最后也只能像老校长一样，变成固执的“怪物”生存下去。人心隔肚皮，宽容和相互理解对导演来说根本就不可能。