《大雨》首周票房875万元，沿袭《大护法》创作风格却开局遇冷

动画电影《大雨》1月12日公映，首周票房875万元，开局遇冷。如果《大雨》就此在市场中沉没，它无疑会成为2024年第一颗市场遗珠。

导演不思凡曾在2017年推出电影《大护法》，收入票房8761万元。影片特立独行的画风，新颖另类的世界观设定，获得了不少动画影迷的赞许。

时隔7年，《大雨》沿袭了《大护法》的创作风格，两部作品仿佛处于同一个电影宇宙。

为何《大雨》就不灵了？

大龙湾前史被“藏”了起来

《大雨》属于成年人向的动画电影。它有别于传统动画电影，照顾小观众，把内核直白地表露出来。《大雨》的故事和主题，需要观众进一步思考和自行解读。导演不思凡对《大雨》叙事做出的最大冒险，就是利用冰山创作理论，把大龙湾的争斗前史“藏”了起来。观众需要在角色的台词中抓住信息点，去理解戏鼓船纷争的来龙去脉。

影片的故事集中发生在一天一夜。戏鼓船在大龙湾重现，传闻中，船上有稀世珍宝“夜翎缎”。各路人马闻讯赶来，他们为了私利展开角逐。同时，一场罕见的大雨正在酝酿当中……

《大雨》的故事并不复杂，但是，影片中的的“夜翎人”、“隐蛟”、“蛟怪”等神怪角色属于独创，观众需要有一个接受和入戏的过程。电影开篇，主人公大谷子和馒头父子俩有一段精炼的对话，交代了大龙湾的前世今生。这一段密集输出的内容非常重要，是进入这个奇幻世界的“钥匙”。

大谷子回忆道，大龙湾曾经繁华一时。这里原是夜翎人聚居地，还有珍贵的夜翎鸟栖息。官府的黑龙军多年前突袭大龙湾，重创夜翎人。他们捕获了大量的夜翎鸟，用羽毛织成奇珍“夜翎缎”。

大龙湾的夜翎鸟锐减，邪恶生物隐蛟失去了天敌，隐蛟由此泛滥成灾。人类和动物如果被隐蛟毒害，会逐渐丧失意识，变成被控制的蛟怪。戏鼓船在大龙湾遭遇隐蛟的侵蚀而沉没，船上的戏伶全部葬身于此。黑龙军的将军柳大欢拥有了数量可观的夜翎缎。不过，夜翎人偷袭柳府，烧毁了仓库，夜翎缎全部化成灰烬。

大谷子在柳府做杂役时，目睹仓库大火。他听说沉没的戏鼓船上还有夜翎缎，便带着儿子馒头来到大龙湾，准备借助夜翎缎，给儿子争取一个翻身过好日子的机会。夜翎缎是全片各路人物争夺的核心。它的由来，以及大龙湾的征战往事，和主线剧情有密切关联。

这样重要的前情历史，导演通过人物在开场迅速输出，给观众造成应接不暇的感觉。这一段前史，单独拍一部电影也不为过。但是，导演希望给观众留出更大的想象空间，他只是想把大龙湾这一天一夜的故事讲好。

《大雨》中的每个人物、每段情节都有来龙去脉。整个故事犹如冰山一般，20%浮在海面上，80%的内容处于海面之下。观众需要仔细接收剧情给出的细节和线索，逐步把过去时和现在时的情节相结合，从而脑补出人物丰富的背景前史。

譬如少班主穆影之和将军弟弟柳大乐的友谊，老船长生前如履薄冰的工作日常，夜翎人与黑龙军冲突的起点，柳子彦如何成为监军等细节。影片中这些细节虽然一笔带过，但是通过现有的人物关系，观众仍然可以在脑海中延展出更多情节。

回顾导演不思凡的创作道路，《大护法》剖析人性善恶，《大雨》解读世间冷暖。导演的创作手法、电影的制作水准，在《大雨》中呈现出稳步上升的态势。

《大雨》和《大护法》的世界观近乎一致，导演似乎在布局一个广阔的动画宇宙。他的未来创作，值得期许。

父权世界的价值观冲突

《大雨》的背景是古代社会，父权占据主导地位。影片中有三组亲子关系：大谷子和馒头父子、将军柳大欢和监军柳子彦父女、老船长和穆影之父子。

父辈们有明确的行动目标，但是子女们强烈反对。导演想通过新一代人的理想追求，描绘出两人之间的情感鸿沟，以及父权社会中的价值观冲突。

大谷子真心疼爱养子馒头。可是，他一心想找到仅存的夜翎缎，全然不顾自身安危。馒头对他的做法一直反对，只不过幼小的馒头实在无力阻止大谷子。

柳大欢和柳子彦的亲情淡薄。柳大欢视人命如草芥，心中只想着权力和夜翎缎，柳子彦尽力阻止父亲滥杀无辜。柳大欢是利己主义者，柳子彦则想拯救众生。老船长和穆影之则几近决裂。老船长和戏伶们已成亡魂，但老船长甘愿接受隐蛟的侵蚀，逐步进化为威力强大“隐蛟王”。

老船长认为只有这样，戏伶才能摆脱下九流的身份，有尊严地“活着”。穆影之梦想走遍五湖四海，将戏曲表演发扬光大，他丝毫不想被隐蛟毒害。影片中的三位子女：馒头、柳子彦、穆影之，他们都有迈向美好人生的愿景。他们不希望父辈走弯路，但是又无法改变父辈的想法，矛盾又痛苦。父辈的人生目标并没有错，但是实现理想的方式不对。

大谷子去偷夜翎缎，显然会招来杀身之祸。老船长化身为隐蛟王，等于出卖灵魂，同样会遭遇黑龙军的毁灭打击。大谷子、老船长在人世间经历了太多苦难，他们已经不相信勤勤恳恳地奋斗能够摆脱苦难现状。他们只想拼尽全力逆天改命，带着下一代彻底摆脱苦难的命运。

《大雨》看似每个细节都注入了奇幻设定，实际上，每一组人物情感都源自现实世界。父亲对孩子的情感是深沉的，他们总是想为孩子安排好人生的一切。每个父亲都有能力的界限。他们无能为力之时，可能就会棋走险招。

大谷子受伤后，对黑龙军士兵发出绝望的呐喊：“我们只想活下去，有错么？”一句话道出底层民众的苦难心声。馒头从小被大谷子保护，穆影之从来没有远离过戏鼓船，他们都没有真正感受过世界的残酷。所以，他们也无法接受父辈们超乎常理、牺牲自我的抗争行为。

另一边，权贵阶层同样有父女之间的对抗。柳大欢的眼中只看到金钱和权力，是影片中彻头彻尾的大反派。他作为父亲、作为将军，都不合格。柳子彦拥有怜悯之心，体恤百姓。她身穿一袭白袍，仿佛是这个浑浊世界中的一股清流。

她极力反对父亲滥用武力，成为父亲行动的掣肘，父女俩之间的对立态势越发明显。可惜的是，柳子彦初出茅庐，能力有限，还不是能够改变黑暗现状的人物。父权社会中，父亲的决策难以撼动。馒头、穆影之、柳子彦都在努力阻止父亲步入歧途，但是徒劳无功，注定影片走向悲剧结局。

国风水墨画的禅意视觉

《大雨》是一部美出意境的电影。

影片以中国水墨画为创作基调，营造出令人心旷神怡的国风山水意境。影片的每一帧画面，犹如一幅展开的水墨国画，体现出独有的诗意和禅意。

《大雨》的故事发生在依山傍水的大龙湾，导演以青山绿水为主色调。观众可以看到翠绿的竹林，郁郁葱葱的山林，遍布苔藓的山涧，杂草丛生的荒废民居。绿意盎然的大龙湾，戏鼓船停泊的码头却是一片金黄色树叶包围，形成了别具一格的色彩搭配。

影片中，不同的角色穿着鲜明色彩的服装，成为行走在山水田园中个性鲜明人物。大谷子和馒头衣衫褴褛，父亲是土黄色上衣，孩子是深红色短打，典型的劳苦大众造型。

将军柳大欢身穿显眼的皮草，监军柳子彦白袍身披红斗篷，一眼就能分辨出是权贵阶层。还有蓝色制服的黑龙军，整齐划一、威严可怖；灰色羽衣的夜翎人，低调潜行，神出鬼没。

这些角色以鲜明的色彩着装，为大龙湾这片“世外桃源”点缀了色彩。国画与动画，两种艺术形式交相辉映。

大龙湾原本的宁静祥和，由于人类的到来被打破。转瞬间，山水田园变成人间炼狱，死亡和伤害成为这一天的核心事件。

影片可以分为三幕：大雨来临之前，画面背景美不胜收，蓝天、绿水相得益彰，人物矛盾尚不激烈。大雨即刻将至，画面场景逐渐阴森，乌云密布，各方混战一触即发。暴雨降下之后，画面景象凶险万分，狂风骤雨引发惊涛骇浪，各方投入到生死之战。

大雨场景在影片中占去三分之一的篇幅，人物矛盾和冲突在这一段落中达到高潮。各路人马集中到戏鼓船上抢夺夜翎缎，老船长与戏鼓船合为一体，夜翎人召唤神鸟对抗，黑龙军向老船长发起总攻。画面中大雨视效极为亮眼。密集的雨滴落在水面和船上，构成了银河倾泻一般的大雨场景。神鸟在雨中振翅飞翔，雨滴伴随着神鸟的动作轨迹产生相应的动态变化。

天空大雨滂沱，水面波涛汹涌。巨型神鸟头顶七彩花冠，在暴风雨中和化成巨蟹形状的戏鼓船周旋。翱翔的神鸟，给这黑暗的世间带来希望。《大雨》是一部制作精良、风格独创的作品，它值得在大银幕上被看到，也值得被更多人铭记。