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当下，最受观众喜爱的韩国演员是谁？恐怕很多人会提名安全感爆棚的“萌汉子”马东锡。
马东锡的演艺之路上，“一拳送人如梦乡”的《犯罪都市》系列，奠定了他在亚洲电影界的稀有风格与独特地位。
2024开年，他的拳头再度上工，在Netflix人气新片中开打。
《荒野》
影片成本约1800万美元（1.3亿人民币左右），上线后，IMDb6.0分，国内评分不及格，口碑有点难评。
看到“马东锡”三个字，基本能想象出影片风格，但马东锡的魔力在于，你的手就是会不受控制地点开他的动作新片。
混凝土乌托“荒”
《荒野》导演许明行是韩国影界资深武术指导，他曾担任《新世界》《黄海》《D.P：逃兵追缉令》等影剧的动作特技指导。
与马东锡体型神似的他，此前与马东锡合作过《釜山行》《与神同行2：因与缘》《犯罪都市》等多部电影。
《荒野》是许明行入行24年后的导演首作。
他的下一部导演作品，是将于下个月在柏林电影节首映的《犯罪都市4》，可见他与马东锡已进行深度捆绑。
演员阵容除了马东锡，还有曾主演韩剧《窥探》的实力派李熙俊、以电影《解禁男女》受到关注的97年男演员李濬荣，以及00后女演员卢正义（《少女的世界》）等。
影片剧情简单粗暴。
一场大地震将首尔变成废墟，地震三年后，幸存者各自为营，在不同地点建立相对稳定的聚居区。
南山（马东锡 饰）和18岁少年知关、少女秀娜等人生活在公车区及附近，但突然出现一群自称来自“首尔安全所”的人。
为保持人类延续，他们要将秀娜接到安全所生活。
其实这里已疑点重重——这群人有身份证明吗？知关和秀娜都是18岁，为什么要以血缘为由，只接走秀娜？
但作为一部官能刺激型爽片，主创根本不在意逻辑，于是，南山大方放行，让陌生人接走了秀娜。
很快，南山和知关撞破安全所的人残杀老人的现场，两人方意识到不对，决定和中途出场的空军特种部队中士李恩护一起，前往首尔安全所救人。
安全所是一栋在地震废墟中屹立不倒的公寓楼。
这栋楼就是韩国申奥片《混凝土乌托邦》中的那栋楼，楼牌号码都一模一样：1-6 103 7-10。
《荒野》&《混凝土乌托邦》
如果以为这是韩国电影偷懒、编号不改就使用相同置景，那就大错特错了，《荒野》和《混凝土乌托邦》有真正的“亲缘关系”。
两部电影都改编自韩国漫画家金崇宁的原作，并共享首尔大地震末日世界观。
《混凝土乌托邦》发生于地震刚结束时，影片高潮处的暴力冲突使公寓楼陷入无人领导的境地。
三年后，《荒野》来了，一个长得很像李秉宪的人进入公寓开始搞人体试验，并控制了整栋楼。
所以，《荒野》其实是《混凝土乌托邦2》，片中的公寓如被诅咒一般，跌进了“李秉宪漩涡”。
在这个漩涡中，马东锡开始“大开杀戒”。
马东锡开始用枪
《荒野》是一部大杂烩电影，除了《混凝土乌托邦》，片中还有不少其它影片的影子。
沙黄色末日中，所有人都在争夺水资源，这与《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》设定一致，影片甚至还呈现了末日废土风以及“《狂暴之路》交通工具简陋版”。
马东锡在片中不时卖萌，通过谐音制造幽默梗，以及他被众人催婚，这些灵感都源自《犯罪都市》系列。
比如反派问马东锡“你是那个猎人吗”，马东锡答道“不然呢？‘累人’吗”，反派直接总结道“真幽默”。
这段对话，是在模仿《犯罪都市》系列中的“老传统”——马东锡与终极反派1V1决战前，都会先与对方打趣两句。
《犯罪都市》
至于影片前期宣传主打的“丧尸”，其实不太准确。
片中，反派梁基秀医生通过改变人体代谢系统，将空军特种部队队员改造成靠打针维持生命的战力怪人。
这些人可以思考、交流，只是痛感迟钝，必须通过断头才能消灭，可被视为介于丧尸和生化人之间的一种形态。
其实，韩国标准的丧尸题材作品只有《釜山行》《王国》等寥寥几部，但自从韩国影视与美国发行方深度绑定后，“丧尸”就成了末日、灾难题材韩影惯常的宣传元素。
在《甜蜜家园》《京城怪物》及近期的《釜山行》导演新作《遗赠的秘密》中，严格来讲，都没有任何丧尸元素，里面的恐怖力量，只是基于人体或伦理的一种变异存在。
《京城怪物》
然而对《荒野》来讲，这些都不重要，重要的是马东锡的动作戏。
相比《犯罪都市》，《荒野》中的动作场面少了编排感，更加“直给”，但其逐步升级的趋向也更明显。
影片开场，马东锡便用一柄砍刀宰掉凶猛鳄鱼的头，给观众一点小震撼。
之后，马东锡在公车区一拳一个，教训前来挑衅、抢劫的团伙，以及他在温泉花园让黑帮排成一排，依次将他们打晕，则是沿袭了《犯罪都市》中“一拳超人”的人设。
到了公寓楼，马东锡贡献出地库走廊持枪打斗、大刀砍杀、楼道决战等多场观赏性十足的动作戏。
你没看错，马东锡开始用枪了。
但这丝毫不影响其千钧、凌厉的打斗风格，斩臂断头、血浆狂飙的画面，也极具B级片、Cult片魅力。
“萌汉子”的未来
马东锡曾在2013年凭借惊悚片《邻居》，拿下百想艺术大赏电影类最佳男配角奖，但他显然不可能走演技派路线。
作为动作片演员，他也不太可能走甄子丹、托尼·贾（泰国，《拳霸》）、伊科·乌艾斯（印尼，《突袭》）等人的路线。
因为相比之下，这类动作演员更倾向精细型动作片，动作设计更细节、曲折、精确，富有不断过招的绵密美感。
《突袭》
马东锡对标的，或许应是斯瓦辛格、史泰龙、巨石强森这种“一锤定音”、依靠块头和单个动作力量行走江湖的动作巨星。
这从马东锡未来的拟拍作品即可窥见端倪。
有消息称，他将主演根据韩国漫画家金圭森原作改编的“巨物”动作剧集《虫穴》，有点巨石强森《狂暴巨兽》的味道。
此外，他或将与史泰龙一起，共同拍摄制作美版《恶人传》。
《恶人传》
可见，马东锡将在韩国本土和好莱坞，进一步强化自己动作硬汉的形象。
他在戏外出于本真的“卖萌”，又将他与斯瓦辛格等过往时代男性气质更突出的硬汉区分开，使他具有一种顺应性别潮流的特质。
《荒野》中，马东锡多次通过表情、台词、动作等呈现出或娇羞或纯真的神态，这要放在好莱坞老牌硬汉们身上，是难以想象的。
从这个角度而言，《荒野》虽品质不佳，但作为一枚观察演员马东锡的切片，还是非常合适。
从《荒野》中还可看到一点韩国影视的未来趋势，即创作者愈发迷恋末世、灾难、变异等题材。
这其实是韩国社会焦虑性的一种体现。
一方面，这类题材直接将人置于极端环境中，为年轻人很难看到未来这件事，提供一种相当直观的想象参考。
另一方面，恐怖内容搭配精简体量，能让观众在一种被高度压缩的官能快感中，实现短期避世。
近年韩国影人频繁涉足科幻领域（《混凝土乌托邦》《荒野》也都是广义的科幻片），也有这方面原因，似乎只要让脚尖离开当下或地球，焦虑也能随之消逝。
然而，这种创作及观影风潮并不健康。
因为想象的本质并非逃避，而是创造，唯有立足现实，生命才能避免成为荒野。
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