《唐探2》：精神病院模块，好坏都有些无趣

看完《唐人街探案2》网剧版第一案《天使的旋律》，个人观感三星半（五星制），相对中规中矩，无甚意外惊喜、也不至于特别难以下咽。

视听语言的局部质感，甚至比影版第三部的“满世界胡闹当笑点”画风略微周正一些。

以下内容，简单聊聊前四集观感。

一，精神病院模块、氛围感和实质的两重含混

剧作启用了很经典的精神病院式终极拷问：“被疯”和“疯”之间，应如何自证？

邱泽饰演的男主林墨，为探案装疯、拿着假的精神疾病证明进入疯人院，却遭电击等“真疯人待遇”。

福柯在《疯癫与文明》讲述“被理性扭曲、展现、审判的疯癫”，文艺复兴之前疯癫被视为某种“神秘知识”的象征，而古典时期疯癫被禁闭、被解释为虚妄；直至现代精神病院，疯癫陷入失语。

各路影视剧作品以疯人院为背景的“恐怖/悬疑”路数也很常见，《唐探2》第一案，用法相对规整。

说好听一些叫工整，说难听一些叫呆板。

前两集揭开“以疯人院之名、行器官贩卖之实”的真相之前，大量依靠一惊一乍的配音、疑神疑鬼的镜头语言，渲染故事的悬疑惊悚氛围感。

换言之，前两集真正硬核本格的干货并不多，更侧重“疯人院学”的恐怖外衣氛围感渲染。

若喜欢这个路数，或许能沉醉其中；若不喜欢，则会觉得姿态大于内容实质。

故事讲述的节奏、内容桥段的干货，推理和氛围的比例等等，或许都值得商榷。

当然这也可以就是一种风格选择，选择通过视听语言来强调氛围感，掩盖文本层面的相对单薄。

剧中当然有本格推理，前两集中，比如林默通过绳子判断亡故者不是自杀、以及通过气味分辨小护士身上还有男护工的味道。此后便是林默发现尸体缺少器官，推理出一条人体器官贩卖产业链，在各路队友帮助下锁定相关人员。

“智力推理游戏”的部分略有扁平之嫌，当然也不至于特别尴尬无趣。

这一案揭晓幕后大boss，医生其实亦是病患。

患有家族遗传性精神疾病，有严重的被迫害妄想症，把精神病院当自己的王国，把各路可怜病人当自己的杀人工具。

他清醒享受着这种操控他人甚至是奴役他人的快乐。

但“他有病”的设定让故事的情感色彩有些含混：他为何要丧心病狂做这些事？一半因为他有病他被伤害（或者说他幻想被害），一半因为他享受罪恶。

前一半的病理学属性，是后一半人文批评的某种机械障碍。

就好比，绕了一大圈，绕到最后“他为啥杀人？因为他是精神病”的死循环中。

剧作在护士长儿子的悲惨往事里，试图叩问“就因为是精神病吗”的问题，结局给出平行交汇答案，对于间歇性发病的精神病人而言，在清醒时犯罪一样要承担法律后果。

从刑罚角度说，剧作回答了上述问题。

但从人心人性的角度说，依旧在“恶”的归属缘起上显得略含混。

二，凝望深渊的人成为深渊

《天使的旋律》案件中，除却始作俑者大boss之外，被裹挟的人，各有各的悲惨凄凉往事。

武力值max的老头，一度是荣耀拳击手，一身伤病退役，一把年纪打黑拳，心酸凄凉作假挨揍，不忍看小孙女凄凉目光，愤而起身畅快淋漓打了一场，结局是除小孙女之外的家人、悉数被黑拳场老板泄愤杀害，此后他一夜疯魔、如颠似狂。

名为樱花的女孩，在母亲死后被继父欺辱（母亲应该也是被害死的），愤而反抗未果，反被投进与世隔绝的精神病院，被冠上“她疯了所以她说什么都没用”的万能紧箍咒。为逃出去复仇，不惜沦为杀人工具。

老头和女孩，一个在巨大的痛苦中以“疯”来逃避世界的凌迟，一个在满腔冤屈愤怒里苟延残喘、苦求复仇。

熊黛林饰演的护士长彭西，则是多年前一桩惨案的苦主。

幼子无辜殒命，凶手连杀七人，却因为是精神病患而不必承担刑事责任。当母亲的冤仇似海、恨意凌云，于是她转到精神病院，开始寻求泄愤式私刑的机会。

一念不平恨意刺骨，余生从此都是荒凉。

老头和樱花二人，被利用被操控当黑手套、直接参与杀人；

彭西的知情程度和参与程度，似乎都没这么深。

但也依旧是大染缸中，从受害者、从苦主变成广义上的帮凶。

冤冤相报、众生皆苦；

恶魔享受操控他人人生的快乐，愚弄可怜人，将他们抛进更深的深渊。

《唐探》影版第二部的结尾，抛出一句“凝望深渊的人成为深渊”（大意），屠龙的少年成为恶龙；《唐探2》网剧版里老头、樱花甚至是彭西，都有几分“渴望公正的人，求而不得之后走上歧途”的凄凉。

樱花喋血坠楼，打斗过程的意外安排得颇为机械。

这显然是给人物安排“以死赎罪式”机械意外。一汪血污旁放着一本常常被打断阅读的书，那是她不曾拥有的另一种人生。

以机械手法炮制的死亡结局，在叙述上也是在强调人物“罪”表象属性之下的“凄凉”血色。

几个角色的创作思路都没毛病，但戏份特别常规，进度条略平淡、很难形成真正强烈的冲击力。

熊黛林嚎啕大哭时，几乎无甚代入感。反倒是耄耋老头被打倒在地，肢体的直接的伤害，幼童恐惧失望心疼的眼神，一老一少让人觉得唏嘘不忍。

老头开局拿出的照片，在后续往事揭开后有呼应，被剪掉的两个人头、对应着两位已故至亲，而活着的孙女则成了他被要挟的软肋。

疯时的“笑点”，和正常逻辑下血色的凄凉“痛点”，合而为一颇为工整。

被仇恨或痛苦所蒙蔽的人，一意孤行无限偏执，早已回头无岸、没有了身后身。

清醒或许是无尽酷刑，疯癫或许才是狂欢式的罪恶解脱。

是癫是清醒，是醉是绝望？谁又能真正说清呢。

三，小宇宙

剧作我比较喜欢的处理，是这位操控者所写的犯罪纪实体小说，被林默放在火上、被餐馆服务生端来锅压住的瞬间，不是很有仪式感的“烧毁”，没有对着火焰唏嘘惆怅的凝望，而代之以日常、无厘头又有寓意的“不重要，就是一顿狗屁柴火”的轻蔑。

小宇宙上线，各路人马出现。

王宝强属于工具型引子，肖央饰演的坤泰，大摇大摆油油腻腻出现当笑点。

唐探宇宙和隔壁《误杀》系列里，他出演太多次且角色不同，虽说演得很好，但他上线我属实有点记不清“第一部他和陈赫演啥来着”？

邱泽表现一如既往很稳，但这部里后续和她一起破案的几位，除却Kiko有比较酷的前置角色性格说明之外，几位都显得挺工具人。

有明显的功能特征，但角色性格模糊。

《消失的她》中蛇蝎美人、飒爽大女人等类型，虽然被指责“很刻板印象”，但毕竟特点清晰，网剧第一案坐一桌吃饭这几位，委实有点“为出现而出现”。

反倒是前几集四舍五入只在闪回中出现的张钧甯，存在感更强烈。

托尼贾倒是“笑点”特色很强，但笑点有点平有点尬。

当然，唐探能构建起小宇宙，自有其贡献和优势；期待后续唐探的羽翼，在保持工作化链条的同时也能更精品化吧。