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一个爆款剧本是如何诞生的？
短剧风越吹越大，编剧们欣逢其时，一度迎来了最好的时代。
但风浪越大剧越卷，一部剧本六七个甲方，改稿300次，心态崩八百次。从躺赢几十万到辛苦挣几万，短短两年，短剧编剧经历了行业跌宕起伏。
霸总虐恋再好，总有腻的一刻。躺赚时间的结束，也是大浪淘沙精益求精的开始......
爆款剧本如何诞生？
从编剧的角度看，一部爆款是什么样的？
首先是选题，剧子根据DataEye-ADx的热门素材榜，统计近4个月里排行前三的热门素材内容和标题。
其中甜宠系列的女频题材是男频爽剧的2倍。可见女频甜宠素材爆火能力一直又强又稳。大部分女频热门素材，都搭配着同样画面感的标题：“总裁，这半边脸怎么肿啦”，某总裁美滋滋地大声说“我老婆赏的”。
剧本公司则根据热播榜，要求编剧在相应题材中进行创作，编剧们告诉剧子，男女频题材是有红黑榜单的。
在具体写作上，独立编剧豆子表示：“爆款就是爽！再具体点就是微创新的爽和代入感，有人觉得这剧情猪都能写，但其实，爆款不好写，也越来越难写。”
豆子观察到，代入感可以从场景、职业、情节三方面下手。以爆款“无双”第一集为例，开头男主穿着普通，在大排档吃着炒面。越接地气、越生活化的场景，就能尽量地将观众代入进去。
同类短剧《化龙》里面，男主角作为快递员登场，这种熟悉的职业能让观众产生代入感。再如《魔幻手机逆袭天下》，开头引用了去年新闻——女研究生诬陷农民工拍自身裙底并进行网暴，从现实情节上加深了代入感。
今年随着内卷，防止观众审美疲劳，爆款从情节上还需要微创新。《无双》的前三集里，男主的多重身份被逐渐掀开，从普通人到大boss、从弃婿到理想夫君、从软饭男到谋划者，多重身份自然地融入到男主人设中，相比于之前无脑的扮猪吃老虎，加上感恩和聪明的人设。
最近大火的《我在80年代当后妈》，则以穿越回80年代的设定，对霸总身份换成养猪场大户等微创新的改动，有亮点但内核不变。
但归根到底，所谓爽点和代入感仍是比较模糊的概念，业内对于爆款的剧本并没有明确的标准。
北京一家短剧编辑sherry的说法有可能代表一个普遍观点，“故事好看，情节抓人，人设立体这些说起来都挺虚的。想要爆款，从公司角度来看，最稳妥的方式还是以量取胜，看谁能跑出来。”
心神俱疲的编剧们
短剧行业火热，编剧也是创作中的核心，但编剧并不是一个容易的活儿。
对于大多数编剧来说，需要根据公司给定的选题，或者商务给的参考选题进行投稿，写作的自主性并不强，往往需要作出妥协。
从事短剧编剧行业的momo表示，已经不干这行了。
“其实也不能说以后就一定不干，就是短剧的底层编剧太难受了。就像演员没红之前，没法选择什么样的剧本。底层的编剧，也没法选择写什么样的本子。”
“必须迎合市场，同时还要快，没法实现精工出细活。这样写，再呆下去也学不到东西。除了女主男主以外，坏人就是纯粹为了坏而坏，我也没办法接受这样的设定。”
为了生存，放弃剧本选择权其实只是小事，更难的，是编剧得去应付乱七八糟的各种甲方。
编剧出身、凭一己之力成立剧本公司的邓老师提起，“我们之前写的那个本子，甲方收了很多资方的钱，六七个资方合在一块投资，他们给的要求也是千奇百怪，六七个资方，就有六七个意见。”
“意见都是互相矛盾的，写得会很崩溃，最后他们自己也不知道要什么本子了。那个项目做得我心态崩了，都想骂人。”邓老师无奈地表示。
编剧豆子也遇到过类型情况，目前最大的问题，就是大纲通过、细纲通过、前五集通过后......最后甲方突然异想天开，想换个结局或者添加个人物.....
“简而言之，房子盖好了突然说地基要重建。”面对这种情况，豆子说，“撂挑子不干基本是不可能的，只能劝，如果觉得他的想法不错，也会加班加点拆了重建。”
所以不少短剧编剧说，经历长时间创作后，容易得上“短剧后遗症”，个人更容易暴躁和滋生虚无感。更有甚者有人认为资深编剧或者作家，跑去写短剧简直是“自废武功”。
momo对此深有感触，“我离开之前那段时间，在我看来，短剧就是千篇一律的套路，霸道总裁虐恋情深什么等是我最讨厌的东西。感觉再待下去，精神上受折磨，违背自己的三观也很难受。”
不过，豆子也提供了另一种观点。“短剧也只是工作，我是个厨子，区别只是今天做中餐西餐还是咖喱饭。叔叔阿姨们也需要一个解压的娱乐，市场下沉说明有需求没有被满足。”
她反而想得很开，有需求就有供需关系，编剧不是什么了不起的职业。
“希望大家都别把自己看得那么高，以为短剧是垃圾，自视甚高的人太多了，反过来讲国内院线国内影视，又有几个不是垃圾。谁也不要看不上谁啦，先好好活着吧。”
躺赚结束，但风口仍在
“月入两万保底，包吃住；短剧剧本征稿，月入万元不是梦；网文作者新出路：我靠写短剧剧本月入十几万......”
从短剧爆火开始，这种新闻就频频爆出。
然而年后，编剧们普遍认为短剧越来越卷，之前似乎随便都能捞一笔，但是越往后，大家对短剧的质量也更高。独立编剧白菜告诉剧子：“去年随便写都能过，今年就要求精品中的精品！”
就剧子近两个月的观察来看，短剧在内容上已经发生了不少变化：比如头部公司强强联合和大佬入局。上游有点众、九州等集制作投流一体的大平台，同时像周星驰、开心麻花等影视大佬试水短剧，短剧门槛越抬越高。
Sherry表示，“2023年前随便能捞一笔钱，随着短剧内卷，很多中下部编剧收入从几十万下滑到几万。”
同时许多公司开始打起了价格战。邓老师表示自己公司一部剧最低1.5万，在同行中算便宜的。而在一家仅有3个人的剧本工作室，薄荷每月拿着1800元的底薪坐班写定制剧本。
薄荷告诉剧子，“一个剧本能拿8千到1万的钱，但是要和公司按6:4来分，一万的本子到手仅6千。原本自己主业是新媒体运营，工资只有3500元，老板事还多。以为入行短剧能好很多，但实在是被压榨得厉害，很快也辞职了。”
对底层编剧说，风口似乎已经过去了。
邓老师也持同样的观点，“基本认同，但也要看后面发展，这也是一个大浪淘沙的过程。”
短剧行业的风其实还在，且势头正大。据国家广电总局发布的数据，2021年微短剧全年备案数量为398部，2022年近2800部，同比增长600%。23年大量资本开始纷纷入局短剧，上半年上新微短剧481部，超过2022年全年的数量，保守估计短剧市场一年要消耗800部左右的剧本。
风口仍在，只是对于编剧们来说，不能只凭数量，更在于质量提升。sherry就直白说，“我这里过稿率不高，现在满大街的剧本都是套路，其实有些过时了。”
霸总虐恋再好，总有腻的一刻。躺赚时间的结束，也是编剧们大显身手、精益求精的开始......
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