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向来不按常理出牌的“英伦痞子”导演盖·里奇，最近的一部作品，竟然是和Netflix合作，翻拍自己在2019年的口碑佳片《绅士们》。
《绅士们》
尽管早在2017年，盖·里奇的经典之作《偷拐抢骗》就被AMC电视台翻拍，但他本人并没有参与其中。而新剧《绅士们》则由盖·里奇全盘操刀，从制片到导演，再到编剧。
全集大放送后，目前它在IMDb网站上的评分为8.4，烂番茄新鲜度70%。
简单来说，普通剧迷还算满意，仍然吃盖·里奇那一套；但专业影评人颇有微词，表示很是乏味。
《绅士们》是否值得一看，下面就来为大家详细盘一盘它的优缺点。
虎落平阳的贵族
熟悉盖·里奇的影迷，应该都对他那套极致的反差风格难以忘怀。
他喜欢用最光鲜亮丽的派头装点那些英伦绅士，可转瞬间，又以最腌臜血腥的桥段，表现这些人的暴徒本质。
不管是处女作《两杆大烟枪》，还是获粉无数的《大侦探福尔摩斯》，皆是如此。
从这个角度来说，剧版《绅士们》和盖·里奇以往的作品略有差异，
它聚焦英国贵族的家庭矛盾，让我们看到其中的荒唐和悲凉，尽管他们举手投足间，尽显优雅本色，但这毫不妨碍当他们为了明哲保身，会做出怎样无下限的妥协。
剧集以一段遗嘱戏码，正式开场。
老公爵死后，没有把爵位和财产留给长子弗雷迪，而是传给了小儿子爱德华。
这既不符合贵族的常规路数，惹得兄弟反目，当然更重要的是，这让弗雷迪危在旦夕。
滥赌成性的弗雷迪，欠下黑帮八百万英镑，一旦超过期限，立即脑袋搬家。
得知此事后，爱德华并不打算撒手不管，而是想尽办法凑齐债款，甚至动了变卖庄园的念头。
黑帮大姐大苏茜登门拜访，极力阻止爱德华的变卖之举。
原因无他，爱德华的父亲早就和苏茜达成长期合作，在庄园从事毒品交易。
进一步来说，爱德华的贵族之家之所以能悠然自得，享受上流生活，乃是父亲向犯罪集团媾和后的结果。
如此一来，才能用每年五百万英镑的分红，勉力支撑。
整部剧的主线故事，便聚焦爱德华如何借助苏茜的势力，让哥哥摆脱险境，又是如何在几派黑道势力之间，让家族成员避免伤害。
在此过程中，哥哥弗雷迪，不但屡次连累爱德华，还总是自作聪明，将事态朝着更糟糕的地步发展。
毫不夸张地说，《绅士们》的喜剧桥段，有一大半都由弗雷迪贡献。
不难看出，剧版和影版虽然在不少剧情和角色设定上，一脉相承。
譬如都是在贵族庄园里私种D品，男主角爱德华，和影版里查理·汉纳姆饰演的手下有异曲同工之妙，女主角苏茜，像极了米歇尔·道克瑞扮演的大嫂一角。
但从故事内核来看，影版侧重于编织几派黑道势力的厮杀，靠着峰回路转的剧情引人入胜；而剧版更倾向于表现贵族庄园的落寞，勾勒老贵族和新权贵的斗争。
贵族也得做脏活
同样是聚焦贵族落寞的剧集，曾经爆火的《唐顿庄园》更像是一部写实的时代挽歌，将老牌贵族在新时代的尴尬处境，老爷小姐和管家仆人之间的情感瓜葛，描摹的丝丝入扣。
而《绅士们》在盖·里奇的不羁风格下，显得极具寓言性质。
剧中最让人触目惊心的是第七集，爱德华为了寻找线索，带着弗雷迪一道拜访同为公爵的提比斯。
但提比斯庄园内的阴郁破败，毒贩混混将庄园肆意糟蹋的场景，令爱德华背脊一凉。
在这一刻之前，他总想摆脱毒贩和黑帮的纠缠，让庄园重归安宁。
可老贵族提比斯的颓废状态，毫无话语权的现状，让爱德华渐渐认清现实，如果想要维持贵族生活，必须得在乱麻似的困境中杀出一条血路。
进一步来说，《绅士们》有着《哈姆雷特》式的主题——生存还是毁灭，换到爱德华身上，便是：守旧还是冒险。
从剧集的第一幕开始，盖·里奇就在用各种细节展现爱德华的独特之处。
不管是面对复杂事件，还是意外行凶之后，抑或是需要做出壮士断腕的抉择时，爱德华丝毫不像养尊处优的贵族公子哥，而是杀伐果断的天生战士。
可一旦进入上流社会的交际圈，他又如变色龙一般，娴熟拿捏公爵公主们的命脉，深谙他们内心的真正需求。
这也是为什么苏茜对其愈加刮目相待，说出：“这个国家有24位公爵，这似乎是唯一一位既能驾驭上流社会的高层人士，又能打爆别人脑袋而不会忧心的人。”
当几乎所有旁观者都认为，爱德华天生是个犯罪集团老大的命时，他自己却屡屡退却，极力将自己和黑帮划清界限。
如果问，整部剧最暗黑的地方在哪儿？似乎从“炸鸡叔”吉安卡罗·埃斯波西托扮演的大佬，所道出的那番话里可见一斑：
“英国贵族是最早期的黑帮，他们拥有这个国家的四分之三，这都是他们偷来的。征服者威廉比阿尔·卡彭更差劲，他从法国过来的时候，夺去了一切他能得到的东西，然后建立了一个体系，以便自己和朋友们能够永久地占据这一切税收、教育、司法系统。这一切的意图，都是为了帮助贵族保住他们的土地和金钱。”
因此，尽管《绅士们》似乎只是盖·里奇玩票式的剧集作品，但却拥有极为浓厚的讽刺意味。
它将黑帮组织和贵族系统、犯罪成员和荣誉公爵进行对照，资本的原始积累，恰似现代社会的毒品交易。
所有的这一切，都在逼着爱德华做出唯一却又相悖的决定：只有成为犯罪分子，才能摆脱罪犯威胁。
玩世不恭的盖·里奇
不过，《绅士们》在主题内核上的暗黑严肃，并不代表本剧无可挑剔。
它最为明显的问题，在于叙事手法过于板正，失去了盖·里奇最为独特的非线性叙事风格。
他原本擅长的紧张复杂的多线索叙事，在八集电视剧中变得冗长而乏味。
第一集对利物浦毒贩家族的交代，第三集对利用豪车贩毒的集团的铺垫，第四集对痴迷纳粹藏品的公爵的描述，都足以看出，《绅士们》有着美剧系统里典型的“单元故事”结构。
或许正是这一传统，让盖·里奇天马行空的想象力无法发挥，只能按部就班地展现主人公的层层关卡。
此外，本剧最终的破局手段也有些降智。
当爱德华一家处在生死关头，苏茜父亲的一句话，便如天降神兵般将怒不可遏的复仇者驱赶干净。
至于爱德华最终的取胜之道，也如过家家一般，让人失望。
在如此需要神转折的关头，《绅士们》却选择了偷懒。
当然，该剧有着如此割裂的优缺点，并不奇怪。
毕竟，操盘全剧的盖·里奇一向都神鬼莫测，时而献出神作，时而让人大跌眼镜。
1998年的《两杆大烟枪》，让籍籍无名的盖·里奇从伦敦街头的一个混混，摇身变为东京国际电影节最佳导演奖的获得者，更是成为举世瞩目的导演新秀。
两年后的《偷拐抢骗》，同样口碑不俗，被无数影迷奉为影史经典。
这两部电影里的混不吝气息，和多线叙事所产生的爆发力，深深影响了其后的一批导演，最具代表性的便是我国的宁浩。
但随后几年间，盖·里奇似乎沉溺于和麦当娜的曼妙婚姻中，执导的《浩劫妙冤家》和《转轮手枪》都灵感欠奉，鲜有出彩之处。
直到2009年的《大侦探福尔摩斯》系列，盖·里奇才重回巅峰，以俏皮耍贱的方式，解构了福尔摩斯这一经典形象。
直到现在，仍有大批粉丝期待小罗伯特·唐尼、裘德·洛和盖·里奇铁三角重新集合，打造万众期待的第三部。
近几年来，盖·里奇涉足的电影类型不可谓不丰富，既有歌舞奇幻片《阿拉丁》，也有严肃战争片《盟约》。
在票房或者口碑上，盖·里奇也始终是发挥不甚稳定。
《亚瑟王：斗兽争霸》惨败，而《阿拉丁》在全球豪取10亿美元。
虽然同为英国人，也都在好莱坞发展，但盖·里奇和他的英国老乡克里斯托弗·诺兰判若两然，前者用无常的宿命解构人生的意义，后者以严密的逻辑建构影像的维度。
于是乎，诺兰成了好莱坞新一代的扛鼎者，而盖·里奇则在随性遨游中，肆意寻找下一个方向。
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