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同样是Netflix出品，同样聚焦生存游戏，韩剧《第8个秀》显然有复制“《鱿鱼游戏》”的野心，但反响却大相径庭。
《鱿鱼游戏》在2021年上线时，瞬间引爆全球，成为Netflix播放次数最多的剧集，且分别在IMDb和烂番茄网站上拿到8分和95%的新鲜度。
《第8个秀》
而反观《第8个秀》，自5月17日上线以来，播放数据平平，IMDb评分和烂番茄新鲜度也只在及格线以上。
在恶评围攻之下，仍有不少观众表示，《第8个秀》的内核和主题远比《鱿鱼游戏》强得多。那么，这部新剧到底是《鱿鱼游戏》的廉价复制品，还是被远远低估，有着不为人知的魅力？
今天时光君就来好好盘一盘！
躺平就能挣钱？
《第8个秀》有着让人能迅速进入情境的故事背景。
“狗焕”柳俊烈饰演的男主角，一时贪心，被骗子害的欠下巨额高利贷，简单来说，不管是做牛做马地在便利店打工，还是拿命换钱到高空擦玻璃，他这辈子都不可能还清贷款。
就在他打算自杀时，突然收到几条陌生短信，邀请他参加一档神秘节目，并且极为大方地给他转了6百万韩元（约3万人民币）。
一边是绝望落魄的死，另一边是金钱诱惑的生，换谁都会果断地选择后者，男主角也不例外。
等待他的游戏，看似稳赚不赔：在一栋封闭的大楼内，男主角什么事都不用做，每分钟就能拿到3万韩元。换言之，只要他在这里待的时间足够长，别说欠下的9亿贷款，就算财富自由，也不是什么难事。
和男主角一同参与的，还有其他七人。游戏一开始，他们就选好号码牌，并进入相应的楼层。这些人都没有透露各自姓名，全都以楼层数来称呼，譬如男主角挑的是3号，他在剧中的名字便是“3楼”。
看似躺平就能赚钱的买卖，实际上限制非常多。比如房间内空无一物，想要活下去，必须以相当于外界100倍的价格购买生存必需品，但食物和饮用水除外，因为这两样只出现在8楼，且每天都有12份。
所以，其余7人想要活下去，只有讨好8楼，请求她将剩余食物和水通过传送带分发。不仅如此，每个楼层的空间大小，以及每分钟赚钱的数额全都不同。
1楼空间最小，每分钟只能拿到1万韩元；2楼空间略大，每分钟2万。增加的规律符合斐波那契数列，所以8楼住的是豪华大平层，每分钟能赚34万韩元之多。
除了食物、空间和收入的天然不平等，这些人为了挣更多的钱，还得想方设法地延长大厅里的倒计时，否则时间一到，游戏结束，他们只能拿到有限的奖金。
所以，《第8个秀》想要制造的戏剧效果，便是在这布满监控摄像头的游戏里，利用空间、资源和金钱的巨大差异，让参赛者相互倾轧，彼此争斗。
让他们用你死我活的人性煎熬满足窥视者的欲望，以出卖灵魂的卑劣行迹讨好“观众”的邪恶癖好。
人性竟然如此恶劣！
不难看出，本剧有着浓郁的韩式综艺效果：场景简单，人物集中，设定明确，走向未知。不仅如此，虽然剧里的八位角色都有人物前史，即除了游戏里的剧情外，同样也有不堪回首的过去。
但在整体观感上，《第8个秀》确实没有平衡好人物前史和当前处境之间的关系。
进一步来说，本剧之所以遭受不少非议，原因在于寓言性太强，游戏感太多，八个角色为了金钱所付出的代价，很少有相应的情感羁绊进行关联。这就让剧集所产生的痛感和批判力度，无法刺入观众的内心。
但如果抛开这一点不谈，《第8个秀》对于人性的挖掘深度，和在剧情层面的编织手段，着实让人细思极恐。剧集前四集，八人之间尚且能维持文明社会的体面，用还算能接受的运转规则，给人性的阴暗面系上缰绳。
譬如当众人以为爬楼梯，能够延长倒计时后，便分为两组，合理安排食物和水。而当一楼因为脚疾无法长期爬楼时，他又知趣地将自己的房间当做垃圾站，存放其他七层丢下来的餐盒与粪便。
又或者当他们醒悟，明白倒计时的延长和观看者的兴趣挂钩，即一旦发生“有趣”的事，就会得到不同程度的时间“打赏”。当然，时间在这里，便等同于金钱。
这些人又开始各显神通，展现才艺，试图赢得监控老爷们的欢心。即便是以抽签决定惩罚的方式，也还建立在公平随机的原则之上。可第四集后，早已千疮百孔的平等假象，被撕毁的荡然无存。
8楼、7楼、6楼和4楼形成统治阶层，5楼、3楼、2楼和1楼沦为被剥削阶层，后者为了延长倒计时，在血腥游戏中被打得遍体鳞伤，而且还得因为食物和水，向前者摇尾乞怜，尊严尽失。
在此，本剧通过这样一个看似荒诞虚假的生存游戏，对现实世界的阶层画像做了惊人的还原。
8楼象征的是天生就有原始财富的资本家，定义着世界的生存法则；
7楼代表的，是资产阶级的买办者，利用城府和头脑换取特权和享受；
6楼是特权阶级的暴力打手，用棍棒和手枪让底层老百姓卑躬屈膝；
4楼则是摇摆不定的骑墙者，一旦风向朝哪边吹动，她便向哪边卖乖；
5楼像极了空有一副好心肠，实则愚蠢懦弱的圣母，总会好心办坏事；
2楼明显是立场坚定的反抗者，无论形势如何变化，从不改侠义初心；
1楼命运悲苦，先天残疾，妄图留下一点心眼儿改天换命，实则一场空；
至于男主角饰演的3楼，则是平凡的大多数。
沉默，平庸，从众，卑琐中透露出一点正气，善意里却掺杂着一点算计。
为什么这部剧虽然有着明显的短板，但依旧令有些观众看得走心动情？
可以说，这种强烈的现实隐喻效果，正是它的一大杀手锏。
生存游戏的爆火
说起《第8个秀》中的生存游戏类型，并非是因为《鱿鱼游戏》才开始流行。
早在1963年，彼得·布鲁克就执导过一部讲述一群孩子在荒岛生存的电影《蝇王》。片中，封闭的荒岛类似于后来的“密室”，而孩童们便在这一无政府主义的空间里，演化出残酷暴力的生存规则。
这一充满寓言性质的电影，在2000年的日本电影《大逃杀》里，得到了进一步发展。一帮青少年为了活下来，不得不相互屠戮，算计对方。后来的《饥饿游戏》，只不过是将《大逃杀》的世界观扩大而已。
而稍早几年的《心方慌》，沿着另一路线迈进。它虽然同样重视对人性黑暗面的挖掘，但电影的着力点放在对封闭空间的设计上，用陷阱、谜题、机关来展现被困者在极端处境下的求生意志。
近些年来，这类生存游戏题材的影视剧，更加注重游戏层面的趣味和爽感。像2019年的好莱坞电影《密室逃生》，2020年的日剧《弥留之国的爱丽丝》都想以猎奇桥段，重新糅合这一类型。
稍有不同的，则是前几年的西班牙惊悚片《饥饿站台》，在数百层的楼阁中央，设计一条镂空天井，每天都有悬浮餐桌自上而下地从中穿梭，食物的巨大差异，引发了一场搏命反抗。《第8个秀》里的食物和水自上而下的传送，便和《饥饿站台》有异曲同工之妙。
除此之外，《鱿鱼游戏》中的争夺奖金模式，《蝇王》中的人性演化过程，《楚门的世界》里大众媒体的巨大扭曲能力，都在《第8个秀》中有着不同程度的体现。
可以说，不管是《鱿鱼游戏》在全球范围内的爆火，还是《第8个秀》所呈现出的批判深度，都在证明生存游戏题材的影视剧，已经成为当下炙手可热的类型。究其原因，既在于这一类型，迎合了网生代对直播、游戏和密室逃生等话题的偏爱，同样也和韩国社会的阶层固化有着千丝万缕的联系。
生存游戏中的人性黑暗面，何尝不是韩国年轻人在求学、就业和生存时的真实写照？
这种类型和题材的完美契合度，或许是韩国影视业的幸运，但也道出了韩国底层民众的不幸。
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