编剧龙平平：党史影视创作应当大事不虚、小事不拘

本期《今日影评》邀请到了原中央文献研究室副秘书长、第三编研部主任、电视剧《觉醒年代》、电影《邓小平》等作品的编剧龙平平，一同来聊一聊电影里的党史，以及创作者如何通过作品讲好党史故事。

从1921年7月23日至今，中国共产党走过了103年波澜壮阔的历史。其中影视作品是传承历史的重要载体，龙平平曾担任过多部影视作品的编剧工作，在他看来，讲党史故事是中国电影的一个优势。

中国共产党成立一百多年，把曾经一个贫穷落后、四分五裂的旧中国，变成了一个充满着生机和活力的社会主义现代化的国家，在这个进程中创造了无数奇迹。这是文艺工作者、电影工作者进行文艺创作，取之不尽、用之不竭的宝贵财富。

从新中国成立以来，革命历史题材的文艺作品特别是电影层出不穷，比如说《小兵张嘎》《烈火中永生》《长津湖》系列、《志愿军》系列。

同时，龙平平还认为：“通过文艺的形式去展现党史是党史教育里面一个非常重要的手段和内容。”

当下人民生活节奏快，年轻人很少有人能集中那么长的精力，有兴趣去倾听。而通过电影、电视剧、短视频去展现党史则显得更为顺应时代，事实证明也是广大青年喜闻乐见的。

有网友感慨说：“龙平平让陈延年烈士，从鲜为人知到天下谁人不识君。”那么，要想讲好党史故事，创作者应该朝什么样的方向前进呢？

龙平平坦言：“一个基本的条件，你得熟悉党史。你首先应该是一个研究者，对这个人物，对这个人物所处的这段历史和典型的历史事件，你要有深入的研究，而且你要是一个很深入的研究者。此外，还得通过个人的研究，要形成自己的独特理解，才能够把这个故事很生动地展现出来。”

龙平平也特别提到在创作中，编剧不能是搬运工，不是把教科书上的内容简单的搬到银幕上去，而是要把材料变成艺术品，需要极强的艺术加工造诣。所谓大事不虚、小事不拘，龙平平始终在创作中秉承这一原则，作为平衡真实和虚构的尺度。

以南陈北李相约建党为例，什么是大事？南陈北李这是大事，这两个人物显然不能更换，时间不能换，地点也不能换。而北京到天津路途当中，他们如何商量相约建党的，讲的什么内容，这是没有明确史料说明的，编剧就可以在历史真实的基础上进行艺术加工，让它典型化、艺术化。

面对南陈北李事件，龙平平在明确上述原则后，开始翻阅资料。终于他查到，那一年有大量的灾民，特别是来自天津的灾民。那么这两个人从北京到天津的路上，就一定会遇到他们聚集的窝棚。

于是就有了龙平平笔下的陈独秀，说着“为什么建党？我就为了他们，为了他们能够像人一样地活着。”其实这句台词是虚构的，但是却没有观众说“造假”。中国共产党为人民谋福利，为国家谋发展，这些体现在哪儿？龙平平认为其正是体现在让人有活的权利、尊严和快乐。因此，这句虚构的台词也顺应了观众心理，是一种合理的艺术化处理。

此外，龙平平也提到，电影《长津湖》在真实的基础上虚构了吴京和易烊千玺饰演的兄弟两人，他们就是千千万万的志愿军战士的代表，把普通战士的家国情怀集中到了兄弟二人身上，通过他们的故事来展现广大志愿军的一种精神和他们的生活，是值得肯定的。在此基础上，龙平平也指出，若剧情发展能再进一步地解放思想，让故事更加地鲜活起来，效果则会更好。

在历史的进程中，党史的故事灿若星河。如今，在网络视频网站上面，那些讲述着革命先辈、革命故事的视频，拥有着高达百万的阅读量，呈现出广大人民群众对党史故事的强烈兴趣，这也说明在观众角度研究有着源源不断的创作源泉。

在节目最后，龙平平也道出了自己的一个小小的遗憾：“《觉醒年代》电视剧里主要是陈独秀和李大钊，很少有笔墨去讲比他们年轻的那一代人。我就在想，等《觉醒年代》播出以后，去写个电影吧，就写建党初期的那些年轻人，集中在以陈延年为代表的几个年轻人的身上。”

而这部暂定《青春年代》的电影，经龙平平介绍，到今年已经创作出几稿了，但是都不是太满意，因为还想让它再电影化、更经典化。

随着时代发展，现在电影对观众的感官刺激比以前要更为强烈。这就需要文艺工作能够更好地运用这些手段，将讲述建党的故事更加精炼起来，加以典型化，结合年轻人的需要，通过文艺的形式展现出来，传达给他们。