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人生来就有窥视的欲望。
童年时期，好奇心推动的窥探欲帮助我们主动了解这个世界。
倘若这一时期没有得到满足，那么成年后，则会变本加厉，通过窥探他人隐私，来满足自己的原始欲望。
电影诞生以后，窥探心理成为许多惊悚片导演的灵感缪斯。
希区柯克的《后窗》，克里斯托弗·诺兰的《追随》，《登堂入室》《偷窥者》《隐形人》等影片，均是以此为母题创作。
这个月，又来一部——《神秘窥视》。
笼子
这是一个有点“克味儿”的故事。
28岁的艺术家米娜受人之托，要将一只黄金鹦鹉送往贝尔法斯特动物园。为此，她不得不耗费一天，踏上旅程。
没想到，汽车在穿越乡间森林时抛了锚。想要下车寻找附近人家求救的米娜，发现这片森林并不简单。
千篇一律的树木极易让人迷失方向，才走出一段路，便再找不回汽车的位置。
林间竖立着奇怪警示牌，上有“临界点12号”的字样，不知用途为何。
成群结队的飞鸟从头顶掠过时，更让人心底不安愈发加重。
鸟群散去后，米娜在林中发现其他人身影。
跟随对方一路狂奔，在太阳彻底落山前，她闯入位于林中的一座小屋。
屋内有一整面墙的巨大镜子，还有她之前看到的白发老人玛德琳，年轻女性奇拉， 和年轻男孩丹尼尔。
据三人所说，他们同样是因为迷路，被困在这座森林里的人。
并非找不到出路，而是林中生存着一种名为“窥探者”的怪物。
它们害怕光线，只能在太阳落山后行动。但由于森林太大，来不及完全走出就会迎来天黑，被窥探者所捕食，因此被困的人根本无法逃离。
想在此处平安生存，必须遵守的规则有三——
一，不要背对镜子。
因为窥探者有观察人类的习惯，背对镜子会激怒它们。
二，不要在天黑后开门。
在长时间观察后，窥探者会变形成人类模样，用人类的声音诱使屋内人开门。
奇拉的老公就因为被窥探者捕食，而成为被模仿的对象。它曾在深夜找上门来，却因回答不上私密问题而被识破，没能得逞。
三，不要靠近地道，永远呆在光亮下。
三人相信，地道即是窥探者的巢穴，擅闯之人不会有好下场。
已在林中生活数月的人对窥探者充满敬畏，坚信是因为他们足够听话，才被允许活到现在。
白天，他们在林中打猎鸟类，生火烤食以维持生命。
夜晚，奇拉和丹尼尔则会主动表演节目，取悦窥探者。
但对米娜来说，原本只是送鹦鹉去动物园，自己却意外成为被窥伺的笼中鸟，将被困在森林中一辈子的事实令她难以忍受。
她开始冒险进入地道内调查，绘制森林地图，努力寻找逃脱的方法。
米娜的举动无疑激怒了窥探者，使它们更加暴躁。
四个人究竟该如何从怪物手中逃出生天？
民俗
前边说过，这是一个如同洛夫克拉夫特笔下的克苏鲁式恐怖故事。
米娜一行人便是误闯禁地的调查员，在这里，有着难以捉摸、不可名状的怪物。而调查员们的任务往往有两个：
其一是先保住命、逃出去。
其二是复盘事件真相。
本片故事亦严格参照这一标准展开。
早在影片前半段，就已留下许多谜团亟待揭开。
比如，是什么人在这样危险的森林里修建了房屋？为什么屋内有电视，并能联通电源使用？
森林内竖有大量写着“临界点”字样的警戒牌，由小屋到牌子的位置刚好半天路程，只要在警戒线范围内活动，就能确保日落前返回小屋，不受伤害。
这些牌子，又是什么人、出于怎样目的修建？
伴随米娜对规则的一次次破坏，窥探者也开始对小屋发起冲击。
危急关头，四人在地毯下找到一扇通往地下室的暗门。
在这里，他们终于找寻到真相。
原来，小屋是一名大学教授为调查窥探者这种生物而修建。
他每日雇佣十三个无亲无故的人来林中修建房屋，并在天黑时骗他们走出森林，用他们来喂养怪物，保证自己的安全。
渐渐地，房屋与电路都修缮完毕，教授也如愿捉到一只离群的窥探者，可对方拒不配合研究。
到了第三百天，绝望的教授决定与被他关起来的怪物同归于尽。
他将房屋和补给品遗留给未来可能闯入此处的人类，并通过录像，告知他们出口和船只停放的位置。
历经一番艰苦的逃亡，并牺牲了丹尼尔后，米娜、奇拉、玛德琳三人终于重返人类社会。
在前往教授所在的大学翻阅研究资料后，米娜发现了窥探者的由来。
远古时期，人类与生有翅膀的仙子和平共处，仙子甚至帮助了人类发展。
然而，人类逐渐开始恐惧仙子的力量，并背叛它们，将它们以及人类与仙子的混血，都放逐地下深处的坟墓中。
米娜误闯的森林，便是仙子们的幽禁地。
只是如今的它们已失去翅膀，且对人类充满仇恨。
也是在此时，影片才迎来终极反转——
教授已故的妻子，其名正是玛德琳。
随米娜和奇拉一同逃出森林的并非人类，而是曾被教授囚禁，满怀愤怒的混血仙子。
能够在日光下自由行走的它，远比不能离开森林的仙子更加危险……
惊悚片爆改民俗寓言。
真相被揭露固然畅快，却也在一定程度上削弱了影片的恐怖性。
电影整体扣人心弦的力度，甚至不如先前释出的三分钟预告片。
无怪乎噱头炒得极大，最后在烂番茄上却只收获了32%的新鲜度与52%的爆米花指数。
这一届观众，已经没那么好糊弄了。
沙马兰
本片导演伊莎娜·沙马兰为知名印度裔导演M·奈特·沙马兰的女儿，《神秘窥视》也由其父亲担任制片，可谓真正的上阵父女兵。
影片的高概念设定，民俗恐怖故事剧本，以及结局处必不可少的神反转，也相当具备其父之风。
然而，沙马兰影片真正的精妙之处，是通过镜头调度将观众拉入封闭的恐怖氛围当中，从而制造压迫与绝望式的恐惧感。
这一点在《灭顶之灾》《分裂》等影片中都有所体现。
但女儿伊莎娜显然没能完美继承这一点。
除却米娜和玛德琳被关在屋外，险些被窥探者发现的片段能让人惊呼“有内味儿了”，其余时间里，整部电影看上去都更像是部拼命通过各种细节扣题的命题作文。
笼子里的鹦鹉对应被困在小屋的众人，电视里恋爱直播综艺的录影带，呼应着他们被仙子窥视的处境。
米娜与妹妹露西的双胞胎身份，年少不合群害得母亲车祸身亡，以及片头对鹦鹉所说的“我喜欢角色扮演”，都在为其之后共情混血仙子埋下伏笔。
本质上讲，这仍是一个寻找认同，学会接纳自我的寓言故事。
但也因对主旨的描绘过于刻意，反而失去了作为惊悚片应有的韵味。
高概念影片最易犯的错误，便在于存在逻辑漏洞，无法自圆其说。
M·奈特·沙马兰的电影中同样存在这一问题。只是他对影片氛围的把控更加精妙，使观众完全沉浸在故事当中，无暇在意各种细小bug。
《神秘窥视》剧本结构的松散，却正面暴露了这一问题。
无论是奇拉等人在小屋生活数月，都没想过掀开地毯看一眼的不合理，还是教授每天害十三人送死，却没引起任何注意的不切实际，都属现实层面上的硬伤。
因自己的一时任性，而连累母亲身亡，妹妹毁容的米娅，能靠自身经历说服被人类戕害，被同类排挤的混血仙子，也让观众难以信服。
如今不论是国内外影视圈，都不乏“导二代”的身影。
父辈的声名固然让他们能比普通人少走许多路，出道作即能收获大量关注。但对父辈的一昧模仿，最终只会诞生如《神秘窥视》一样，有佳句而无佳篇的作品。
令人期望，又使人失望。
欲获得大众认可，还需在汲取前辈经验的基础上，摸索出属于自己的独特风格。
别去做影片中的窥探者。
人类终其一生的最大课题，是如何做好你自己。
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