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影视化前，《四海重明》原著是女频爽文。
改编后，女主被弱化，男主则光环加身，成了非典型的“女频大男主”类型。
剧集去脑可食，饰演女主的景甜，也因为状态不符、人设不讨喜等原因，口碑受到牵连。
从《司藤》到《四海重明》，景甜的戏路，怎么又绕回去了？
资源降级的女演员背后，比艺人规划更混乱的，是影视产业上游的现状。
绕回“傻白甜”
《四海重明》是景甜的第一部仙侠剧。
和大部分仙侠剧女主差不多，她在其中饰演的南颜，是一个美貌与天赋并重、性格活泼烂漫的少女。
原著从女主八岁开始写起，剧版明显经过了调整，但年龄也不大。
这个年龄的状态，对于7月份刚过完36岁生日的景甜来说，还是有些遥远。
景甜的表现也确实印证了这一点。
在很多表现女主性格特点的时刻，景甜的挑眉、歪头、抿嘴、思考，表演痕迹都比较重。
比如此处，在和敌人谈条件时，景甜的处理方式是多次歪头、挑眉，刻意表现少女的古灵精怪。
诸如此类的情绪外化，都能明显让观众感觉到年龄的不匹配。豆瓣差评也多集中在这方面：“女主年龄上来了，看着违和感很重”、“和饰演他母亲的高露就差5岁”、“甜妹是甜，也是有年限的”……总之，景甜在这部剧中让人记住的只有傻白甜，没有另一重性格。
演员靠角色成就，角色则依赖于作品的厚度承载。南颜未能帮助景甜，除了年龄状态不匹配，更重要的是《四海重明》的剧情过于单薄幼稚。
男女主之间依旧是欢喜冤家日常斗嘴、天命之子拯救世界的经典仙侠配方，还有多处“致敬”爆款仙侠剧的设定，也算是“去脑可食”。但情节经不起推敲，节奏也略显缓慢无聊，随着剧情的推进，缺点一一暴露在观众面前。
角色特性反映到戏路规划，景甜在30+的年纪选择了一部搭档流量的仙侠剧。
30+女演员再战古偶仙侠，必然会面临外界的讨论。杨幂的《狐妖小红娘·月红篇》、赵丽颖的《与凤行》皆是如此。
但涂山红红和沈璃，都巧妙的避开了“傻白甜”的人设。
已知观众对此类重复出现的角色已经产生审美疲劳，演员也不必再顶着压力冒险挑战。但景甜又吃了一堑。
有意思的是，目前景甜、张凌赫主演的《四海重明》和张晚意、王楚然主演的《柳舟记》对打中，而景甜、张晚意正在拍摄古偶《似锦》。
这也就意味着，景甜的下一部剧，依然是古偶。
景甜的戏路
作为演员，景甜的成长曲线很难复刻。
从《战国》《长城》里众星捧月的大银幕女一号，到专攻影视剧，靠古装《大唐荣耀》打响知名度，靠爆款剧《司藤》出圈，出道后经过大量项目的累积，多番尝试终于找准了戏路，实现了螺旋式上升。
科班出身的景甜，演技足以应付古偶，自身的美貌又带给角色一定的加成，她主演的《大唐荣耀》《乐游原》都拿到了豆瓣6.8-6.9的评分。
舒适区之外，也有突破。如果说《大唐荣耀》让观众第一次对景甜有所改观，《司藤》则让景甜更明确地获得了演技上的认可。
她饰演的司藤，一度被评价为“抠书式表演”，傲娇、毒舌，又强大独立，“人间富贵花”的神韵之外，又有金句和反差萌。
大气明媚的外形优势，帮助她树立辨识度，直爽可爱的性格，又破除了“富贵花”形象带来的距离感。
也是在这一时期，景甜终于拥有了美貌、资源之外的新标签。
她的美由早期的青涩邻家，到主攻小荧幕后的东方韵味，再到《司藤》时期的妩媚特别，终于拥有了观众缘和辨识度，也确定了“人间富贵花”的风格。
只是《灼灼风流》《四海重明》的播出，又把她绕进了不适合的赛道。
《灼灼风流》中景甜饰演的女主慕灼华被吐槽配音过于幼态、事业线过于简单、没演出古灵精怪的感觉，《四海重明》又进一步加深了这种观感。
令人唏嘘的是，被吐槽“魔改”的《四海重明》，原本有另一种可能性。
剧集改编自衣带雪的小说《我有三个龙傲天竹马》，属于网文界的“龙傲天流”——即男性角色拥有盛世美颜、绝世天才、血统纯正、人见人爱等属性。
三个竹马身怀绝技的同时，作者还给女主母亲安排了“备胎千千万”，让女主得以在后期凭借三个龙傲天哥哥和三个龙日天爹爹拯救世界、整顿修仙界。
小说主打开挂、沙雕，简单类比的话，可以将女主看作是前期的女版范闲。
但改编明显弱化了女主，加强了男主的光环和1V1的情感关系，加上景甜对角色的把握没有到炉火纯青的地步，原本大女主的属性也就不那么突出了。
由此看来，景甜的戏路一开始其实没错。
她参考《司藤》的爆款效应，选择了同样是大女主故事的《四海重明》。
那么，问题出在哪里？
资源正降级
“没有扛剧能力，可替代性太高，这类艺人现在会面临严重的资源降级。”制片人黛西说。
这是景甜的困境，也是头部以下演员们的常态。
事实上，几乎所有行业中都存在“二八分立”的现象。
影视圈也是如此，资源分配长期处于不均衡的状态：20%的人占据了80%的好资源好剧本，金字塔尖上的分走了大部分蛋糕，其余人注定只能为了剩下的选项而抢夺竞争。
“几位85花依然屹立不倒，90花95花也都稳中有进。”黛西觉得，景甜的现状是许多女演员的缩影，而目前的格局对于“景甜们”来说并不友好。
一方面，好本子不多，能递到“景甜们”面前的好本子更是少之又少。
编剧李理告诉搜狐娱乐，有一个项目她筹备了很久，已经到了敲演员档期的阶段，但迟迟没办法推进。“很希望让杨紫看到我这个本子，真的非常适合她。”
制片人许栩则透露，正在推进的古装剧项目也想接触杨紫。“她的年龄其实是最合适的。”
类似的情况还有很多。杨紫、赵露思、白鹿等人，都是制片人眼中的“香饽饽”。
相比之下，“景甜们”星运稍逊，加上又已经丧失了年龄优势，想要部部都是好剧本好角色，太不现实。
景甜自己也明白《司藤》的可遇不可求。在2021年接受采访时，她就提到过：“演的时候很有意思，很少能够遇到剧本，人物在里面是这样讲话的。”
另一方面，话语权不够，导致演员无法控制好剧本的后续走向。
像《凰权》这样的女频小说强行改成大男主，并不是孤例。“现在剧集市场正是女性题材和女性视角的红利时代，在此之前的很长一段时间里，创作者都以为，年轻女性的注意力放在以男性为主导的爱情幻想上，以为完美的男性形象才是女观众们的最爱”，编剧李理透露道。
而一旦敲定了有流量有号召力的男演员，原本以女性视角为主的剧本也就要随机应变，增加男主的篇幅和表现空间。此类事件，可以统称为男频化改编。
即便没有男频化改编的挤压，女性角色的刻画也正在变得越来越难。
女性意识崛起，观众愈发严苛的审美标准，渐渐让写好女性角色成了编剧的一大挑战。编剧李理告诉搜狐娱乐：“能表现女主能力的故事不多，要在非大女主剧本里塑造一个有特色有棱角又讨喜的女性角色，太难了。”
“爱男”和“悦己”之间有多少空白地带，国产剧编剧还没完全探索出来。
“真正的大女主”和“流水线古偶”之间绕了多远的路，景甜也还没完全探索出来。
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