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电影《志愿军：存亡之战》终于和观众见面了。这部影片无疑是2024年国庆档最热门的影片之一。
《志愿军》三部曲一直在尝试回归、探索，试图拍出一部属于这个时代的战争史诗，这是抗美援朝题材影片从未有过的新尝试，也是一条异常艰难，逆流而上的新路。
前作《志愿军：雄兵出击》在三大平台拿下当时国庆档新片口碑第一，给市场展示了它的底气：在巨制规模的全力打造下，以全景视角、群像史诗纵横抗美援朝的历史，讲述可歌可泣的英雄故事。
在导演陈凯歌的镜头下，电影里的真实历史角色，不仅限于还原历史原型，更难的是突出他们的“人情味”。
如今，原班人马回归，再度奉献了一部战争史诗和视听盛宴。
《志愿军：存亡之战》是一次延续，也是一次升级。
正如这次影片片名的“存亡之战”，该片聚焦“铁原阻击战”，这是抗美援朝战争史上，最惨烈的战斗之一，是整个立国之战中，扭转不可能的经典战役，2.5 万人打 5万人，一举把敌方打到了谈判桌上。
那么，电影《志愿军：存亡之战》到底在哪些地方进行了全面的升级呢？
战事升级
更燃情！更热血！
1951年5月，中国人民志愿军和人民军一个月连续作战，部队疲劳的同时粮弹紧缺，在中朝联合司令部的命令下，各兵团主力开始向北转移休整。
但万万没想到，转移初期的“联合国军”就开始了大规模的反扑，企图割裂中国人民志愿军和人民军的防线。此时，“联合国军”有4师近5万人员，而临危受命的第63军仅有2.5万名将士。更不用说两方的武器规格差距悬殊。
铁原及以北地区是志愿军重要的后勤物资囤积地，地理位置十分特殊，一旦失守，志愿军在朝鲜的情况就会非常被动，甚至之前取得的胜利成果都有可能付之东流。
最终，中国人民志愿军激战12昼夜，成功抵挡住了敌军步坦炮协同的数次冲锋，为稳定朝鲜战场局势起到了至关重要的作用。
正如陈凯歌所说，“这场战斗不仅是拼勇敢、拼精神，它还需要很多精准有效、机动灵活的战略战术，在火力和兵力悬殊于敌军的情况下，用挖战壕、利用大石头阻挡坦克等等比较巧妙的方法制胜，这也是我们对铁原战场感兴趣的原因之一。”
不管是戏剧张力，还是视觉表现，《志愿军：存亡之战》都从题材到成片，展现出了较高的可看性。
为了还原“铁原阻击战”，陈凯歌携全体剧组成员，从置景开始到拍摄，耗时三个月奋战“铁原”，还原了“铁在烧”的激战名场面。
单就这一点，主创打造超20多万平米的铁原阻击战置景，超过上万人加入万米战壕的搭建工作。真实的场景，只为观众在观影过程中更具沉浸感。
这种大场景的制作对于影片的拍摄难度更是一种挑战。
尤其《志愿军：存亡之战》作为一部动作群像戏，在动作调度方面则是难上加难。尤其这部拍摄中，场景多集中在高低曲折的战壕里，拍摄团队从画面上也尽可能还原场景。
观众能跟随《志愿军：存亡之战》的镜头，感受整个场景的分布，镜头就如同扫描仪，能在观众脑海中留下这片场景的地图分布，这足以见识到了陈凯歌导演和摄影指导赵非整个调度功力。
这种效果正是来自拍摄前期，陈凯歌导演就提出的“文戏武拍，武戏爆拍”的拍摄要求。
镜头不仅全面展现战场的全面，更是把视角放在武器上，将志愿军炮火和兵力不足的真实情况呈现地淋漓尽致。
毕竟在敌军看来，这本就是一场没有任何悬念的战斗，甚至放话，“中国军队抵挡不了这样的攻势，等我们打回鸭绿江边，身后将留下几十万中国人的尸体”。
但中国人民志愿军的态度非常坚决，置之死地而后生，一步不退战至无人可退。
在《志愿军：存亡之战》中，镜头不断对准两方的炮弹，从坦克到步枪，不断拉近的距离，凸显了困难的极致性，更是将这次任务的重要性体现得非常强烈，真正把中国人民志愿军死守防线的誓言具象化。
情感升级
更细腻！更浓烈！
《志愿军》三部曲对人物群像的构建采用了虚实结合的方式，在讲述历史的同时，穿插了多个符合历史逻辑的虚构人物。
他们的成型浓缩着那些没有被历史记载名字，却集中代表着抗美援朝精神的无数人。
编剧张珂曾说，“这部电影的目标是既要让观众看明白三年抗美援朝是怎么回事，又要去理解那个时代、那场战争中，普通的中国人、志愿军他们的心灵。”
而李默尹、李想、李晓一家三口的故事，成为了这个战场上浓缩的小家。
钥匙是连接他们一家的元素，这既呼应了前作《志愿军：雄兵出击》中，设下的各种细节，也强调了家的概念。钥匙在身上，能让人知道，自己还有家能回，那不仅仅是港湾，还是家人留给自己的眷恋。
钥匙就是他们永恒的信物。
回家，是战场上每个人的初衷。尤其是对于当时的中国而言，有家能回，是一种平安，也是和平的落幕；是希望的标志，更是坚持的信念。
当这一次更多镜头放在这个小家身上时，导演又用了一颗糖，连接起在战场上短暂团圆的三口之家。
那是父亲对孩子的关心，是兄长对妹妹的疼爱。
糖是这家人对苦日子结束的盼头，是对甜蜜幸福生活的期盼。这颗糖的味道在电影里成为了一种情感的传递，只是糖会融化，但回甘的后劲才是最珍贵的温存。就像是这三口之家，短暂重聚后，拥抱后的温暖，照片的定格，都成为难忘的时刻。
这不仅是这一家子，更是整个战场背后千千万万家庭所期盼的。
可见，《志愿军》三部曲的故事将宏观与微观的笔触相融合，陈凯歌认为，“不仅要有规模浩大的历史长途，同时要融入人物个体的命运，只有当命运和史实交融在一起的时候，才能够产生非常巨大的爆炸力。”
电影里有这么一段情节，为了拖延时间，李晓坐在广播前说服敌方，奉劝他们能“go home（回家）”，并唱起了一首家乡的歌。
伴随着这首歌，越来越多中国人民志愿军一同哼唱，尤其当大家喊着家乡的名字冲前线的时候，不管他们是来自哪个省份哪座城市，背后都是一个中国。从小家到大家的情绪，被等比扩散，让这种家国情节被真正延展到银幕之外。
这样的情节并不少见。
有李想水壶上的那朵花——一朵带着“好日子”味道的花香，那也是思乡的情切，更是大家希冀的未来。
还有从“我可以吃一颗你的山果子吗？”到“我已经是一个战士了”，用小切口完成了战士的成长。
只是我们有时候会忘记，这群战士们，那会儿都只是20岁左右的青年。
每个人都是纯粹、真实的，但是历史在远去，英雄在逝去，抗美援朝的故事必须有人去讲述。
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